Lecture – Le cinéma d’avant-garde : quelles avant-gardes, pour quel cinéma ?

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Ce compte rendu croisé de deux ouvrages récents sur le cinéma d’avant-garde, Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930 de Patrick de Haas et Le Cinéma au défi des arts de François Albera, entend mettre en perspective deux approches distinctes d’un phénomène encore relativement peu étudié. Le premier développe une approche érudite et systématique, offrant une vue synoptique d’un champ qui est perçu comme autonome. Constituer une encyclopédie raisonnée du cinéma d’avant-garde, c’est là l’une des principale gageures de l’ouvrage somme de Patrick de Haas. Le second propose, sur le mode des miscellanées, une série d’études de cas qui se caractérisent par un décloisonnement du médium du film, en confrontant le modèle cinématographique à des procédés explorés dans les arts plastiques. Pour François Albera, il s’agit de penser l’articulation entre l’art contemporain et le cinéma sur le mode de l’interaction réciproque et de la contamination, à travers une conception élargie du cinématisme.

This joint review of two recent works on avant-garde cinema, Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930 by Patrick de Haas and François Albera’s The Cinema and the Challenge of the Arts aims to put into perspective two distinct approaches to a little-studied phenomenon. The first work develops an erudite and systematic approach, offering a synoptic view of a field that is perceived as autonomous. Constituting a reasoned encyclopedia of avant-garde cinema is one of the main challenges of Patrick de Haas’s compendium. The second book proposes, in the form of a miscellany, a series of case studies that are characterized by a decompartmentalization of the film medium, by comparing a cinematographic model with procedures explored in the visual arts. François Albera favors thinking about the link between contemporary art and cinema as a reciprocal interaction and contamination through a broader conception of cinematism.

Diese dialogische Rezension von zwei aktuellen Büchern über das Avantgarde-Kino – Cinéma absolu. Avantgarde 1920-1930 von Patrick de Haas und Le Cinéma au défi des arts von François Albera – zielt darauf ab, zwei unterschiedliche Ansätze für ein bisher relativ wenig untersuchtes Phänomen zu diskutieren. Die erste entwickelt einen wissenschaftlichen und systematischen Ansatz, der eine synoptische Sicht auf ein als autonom wahrgenommenes Feld bietet. Die Erstellung einer fundierten Enzyklopädie des avantgardistischen Kinos ist eine der wichtigsten Ambitionen von Patrick de Haas‘ umfassendem Buch. Die zweite schlägt eine Reihe von Fallstudien in Form von Miscellanea vor, die sich durch eine horizontale Aufschlüsselung des Filmmediums auszeichnen, indem sie das kinematographische Modell mit Prozessen in der bildenden Kunst vergleichen. Für François Albera geht es darum, durch ein breiteres Konzept des Kinos über die Artikulation zwischen zeitgenössischer Kunst und Kino im Hinblick auf gegenseitige Interaktion und Befruchtung nachzudenken.

Questo resoconto incrociato di due opere recenti sul cinema d’avanguardia, Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930 di Patrick de Haas e Le Cinéma au défi des arts di François Albera, intende esaminare due orientamenti distinti di un fenomeno ancora relativamente poco studiato. La prima opera sviluppa un approccio erudito e sistematico, che offre una visione sinottica su un campo che è percepito come autonomo. Costituire un’enciclopedia ragionata del cinema d’avanguardia è una delle principali sfide dell’opera somma di Patrick de Haas. La seconda opera propone, in forma di miscellanea, una serie di studi di casi che si caratterizzano per un’apertura del mezzo del film, confrontando il modello cinematografico con dei processi esplorati nelle arti plastiche. François Albera prende in considerazione l’articolazione tra l’arte contemporanea e il cinema attraverso l’ottica di un’interazione e contaminazione reciproca e di una concezione larga del cinematismo.

Esta reseña cruzada de dos obras recientes sobre el cine de avant-garde, Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930 de Patrick de Haas y Le Cinéma au défi des arts de François Albera, pone en perspectiva dos aproximaciones distintas de un fenómeno aún estudiado relativamente poco. El primero desarrolla una aproximación erudita y sistemática, ofreciendo una visión sinóptica de una práctica que es percibida como autónomo. Constituir una enciclopedia razonada del cine de avant-garde, este es uno de los principales desafíos de la obra de Patrick de Haas. El segundo propone, bajo el modelo de lo misceláneo, una serie de estudios de caso que se caracterizan por una apertura del medio fílmico, confrontando el modelo cinematográfico a procedimientos explorados en las artes plásticas. Para François Albera, se trata de pensar la articulación entre arte contemporáneo y cine bajo el modo de la interacción recíproca y de la contaminación, a través de una concepción extendida del cinematismo.