Super-héros et science-fiction française dans l’immédiat après-guerre

Résumé Fr En

Le champ de production de la bande dessinée en France dans l’immédiat après-guerre est dans une situation complexe. La presse pour enfants connaît une complète restructuration entraînée par des mesures économiques et politiques dont beaucoup d’éditeurs ne sortiront pas indemnes. Les séries américaines qui avaient stimulé la créativité des dessinateurs et des éditeurs avant guerre, comme celles de science-fiction narrant les aventures spatiales et/ou exotiques de héros aux allures de surhommes dotés de pouvoirs plus ou moins fantastiques et/ou d’outils technologiques extraordinaires sont fortement décriées. Bien que la chasse aux traductions de bandes dessinées étrangères soit ouverte et que leur présence diminue tout au long des années 40-50, cette littérature a pourtant fortement influencé le style graphique et l’imaginaire narratif des dessinateurs français, et la nouvelle science-fiction française après-guerre en est donc imprégnée. La création de bande dessinée de super-héros français après-guerre comme Fulguros (1947), Satanax (1948), ou encore Atomas (1948) est un morceau de choix pour qui s’intéresse à la formation de la science-fiction française à cette période. Elle incarne en effet de manière particulière un modèle de science-fiction alors considéré comme déviant. Nous proposons de dresser le portait de cette bande dessinée de science-fiction française émergente nécessairement instable, mouvante et dont les caractéristiques graphiques, narratives et idéologiques sont souvent remisées.

Comics production in France in the immediate post-war period has to deal with a complex situation. The children’s literature is facing a complete reorganization driven by economic and political measures that many publishers will not escape unscathed. American series that had stimulated the creativity of cartoonist and publishers before the war, such as those of science fiction telling space and / or exotic adventures of superhumans-like with more or less fantastic powers and / or extraordinary technological tools are strongly criticized. But, though the hunt for translations of foreign comics was open, and their presence would become rarer throughout the 40s and 50s, this literature has strongly influenced the graphic style and narrative imagination of French cartoonists, and thus impregnated the French post-war science fiction. The creation of French superheroes’ comics such as Fulguros (1947), Atomas (1948), or Satanax (1948) is a piece of choice for those interested in French science fiction’s formation in this period. It embodies in a particular way a science fiction model then considered deviant. We propose to draw the portrayal of this emerging French science fiction comics, which is necessarily unstable, moving and whose graphic, narrative and ideological characteristics are often shelved.