Science de la nature, science du langage et science des artefacts dans Le Style de Semper, ou convergences entre art et nature hier et aujourd’hui

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13 février 2018

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Céline Trautmann-Waller, « Science de la nature, science du langage et science des artefacts dans Le Style de Semper, ou convergences entre art et nature hier et aujourd’hui », Revue germanique internationale, ID : 10.4000/rgi.1689


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L’œuvre de Semper a pu être considérée comme représentative du milieu du xixe siècle qui partage avec le tournant 1800 plus d’un paradigme et s’inscrit, certes, dans sa continuité, mais le transforme aussi d’une manière qui peut rester imperceptible. La théorie des formes qui sous-tend l’approche sempérienne des arts décoratifs, et qui englobe les formes produites par la nature et celles produites par la culture, renouvelle les tentatives entreprises autour de 1800 pour interroger la frontière entre nature et culture. Comme bien d’autres réflexions de l’époque, elle est marquée par des transferts importants entre différentes sciences. Partant des développements sur le rapport entre formes de l’art, formes naturelles et langage contenus dans Le Style et dans d’autres textes de Semper, il s’agit ici d’étudier leur rapport à une certaine “vulgate” de l’époque alliant morphologie et références à la “grammaire”, mais aussi leur originalité, notamment dans la recherche de convergences entre art et nature. Nous nous demandons pour finir dans quelle mesure celle-ci peut expliquer la (re)découverte répétée de Semper et sa résonance avec les pensées actuelles du design, de la matérialité et de l’objet.

Semper’s work has been considered as representative of the middle of the 19th century which shares with the turn of the 18th and 19th century more than one paradigm and stands in its wake but also transforms it in a manner which often remains imperceptible. The form-theory that underlies Semper’s approach of decorative arts renews the attempts made around 1800 to question the limit between nature and culture. As many other reflections of the time, his thinking is caraterised by important transfers between different sciences. Starting from the developments about the link between artistic forms, natural forms and language in Style and in other texts by Semper, this contribution examins their relation to a certain “vulgate” of his time, combining morphology and references to “grammar”, but also their originality, in particular in the search for convergences of art and nature. We ask finally to what extent this may explain the succession of rediscoveries of Semper and his affinity with today’s conception of design, materiality and object.

Sempers Werk gilt als repräsentativ für die Mitte des 19. Jahrhunderts, die mit der Sattelzeit einige Paradigmen teilt und gewiss in ihrer Nachfolge steht, sie aber auch auf eine Art und Weise, die unbemerkt bleiben kann, verändert. Die Formtheorie, die Sempers Auffassung des Kunstgewerbes begründet und die Naturformen und Kunstformen umfasst, erneuert die Versuche, die um 1800 unternommen wurden, um die Grenze zwischen Natur und Kultur zu hinterfragen. Wie viele andere Überlegungen seiner Zeit ist sie durch eine Reihe von Transfers zwischen verschiedenen Wissenschaften gekennzeichnet. Ausgehend von Sempers Betrachtungen über die Beziehung zwischen Kunstformen, Naturformen und Sprache, in dem Stil und in anderen Texten, untersucht dieser Beitrag ihre Beziehung zu einer gewissen Gemeinsprache der damaligen Zeit, die die Morphologie und die Idee einer “Grammatik” verband, aber auch ihre Originalität, unter anderem in der Suche nach Konvergenzen zwischen Kunst und Natur. Wir fragen uns zum Schluss, inwiefern diese die Reihe von Wiederentdeckungen von Semper und seine Resonanz mit den heutigen Vorstellungen von Design, Materialität und Objekt erklären kann.

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