De Jean Bruller à Vercors : texte et images dans les 21 recettes pratiques de mort violente

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14 novembre 2019

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Vercors Bruller (Jean) album hybridité métamorphose Vercors Bruller (Jean) engraving hybridity metamorphosis


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Roberta Sapino, « De Jean Bruller à Vercors : texte et images dans les 21 recettes pratiques de mort violente », Revue italienne d’études françaises, ID : 10.4000/rief.4111


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Souvent considéré comme l’homme d’un seul livre, Vercors est l’auteur d’une œuvre aussi vaste que variée. À partir des années 1920, sous son vrai nom de Jean Bruller il gagne une certaine renommée en tant que graveur et illustrateur. Mais quel rapport y a-t-il entre le dessinateur insouciant et l’écrivain engagé ? Selon la critique actuelle, le mythe de la « métamorphose » serait à reconsidérer. Dans notre article nous proposons de remplacer la notion de métamorphose par celle d’hybridité : l’hybridation entre les modalités expressives de l’écriture et des arts visuels caractérise les textes indépendamment de leur genre. Nous nous appuyons notamment sur l’analyse de l’album 21 recettes de mort violente, dont les caractéristiques stylistiques et l’histoire éditoriale invitent à remettre en cause tout discours sur la « mise à mort » du dessinateur au profit de l’écrivain.

While Vercors is often remembered for one book only, his works are extensive in both number and subject. Starting from the twenties, he gained some notoriety as engraver and illustrator under his real name, Jean Bruller. What is the relationship between the carefree illustrator and the engaged writer? According to contemporary criticism, the myth of the “metamorphosis” of Vercors needs to be reassessed. In this article, I argue that the concept of metamorphosis can be fruitfully substituted with that of hybridity. The hybridization between the expressive modes of writing and visual arts marks the texts of Vercors regardless of their genre. This contention is mainly developed through an analysis of 21 recettes de mort violente, a collection of engravings. The stylistic features and editorial history of this work problematize all claims that Bruller the illustrator disappears once Vercors the writer takes centerstage.

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