Rarement étudiée – et encore moins dans une perspective de genre –, la copie de tableaux s’apparente, à première vue, au travail dévalorisé de peintres débutants, amateurs ou ratés. Elle demeure pourtant, au XIXe siècle, une activité largement pratiquée par des peintres (hommes, mais aussi, pour une grande part, femmes) qui ne correspondent guère à cette idée du copiste « par défaut ». Activité d’autant plus centrale dans les stratégies de carrière qu’elle est alors extrêmement valorisée par le pouvoir politique, la copie reste, pour les peintres des deux sexes, une triple ressource : un revenu non négligeable, un moyen de pénétrer le monde de l’art et une source de légitimité dans les genres picturaux les plus prestigieux. Enfin, en comparant la situation des copistes femmes et hommes sous la Monarchie de Juillet, on s’aperçoit que la copie s’impose alors comme un espace professionnel original, marqué – contre toute attente – par une relative égalité entre les sexes.
The copying of paintings is rarely studied (least of all in the perspective of gender). It first appears as the devalued work of starters, amateurs or failures. However, in the 19th century, this activity is largely practiced by painters (men, but also, for a large part, women) and does not correspond to this idea of the copyist “by default”. This activity is all the more central in career strategies as it is extremely valued by political leaders. Copying remains, for painters of both sexes, a triple resource : a valuable source of revenue, a way to penetrate the world of art and a source of legitimacy among the post prestigious pictural genres. Finally, by comparing the situation of female and male copyists under the Monarchy of July, one realizes that copying is recognized as an original professional activity, surprisingly characterized by a relative gender equality.
ZusammenfassungSelten untersucht (und noch weniger im Hinblick auf Geschlechtsunterschiede), erscheint das Kopieren von Gemälden auf den ersten Blick al seine wertlose Arbeit von Anfängern, Amateuren oder gescheiterten Malern. Im 19ten Jahrhundert wird diese Tätigkeit jedoch von einer Vielzahl von Malern (Männer aber auch ein Grossteil an Frauen) ausgeübt und hat wenig mit dieser Idee des Kopierens „aus Mangel an anderen Optionen"9 zu tun. Diese Tätigkeit ist umso zentraler bei der Realisierung einer Künstlerkarriere, als die öffentlichen Autoritäten sie hoch einschätzen. Für Maler beiden Geschlechts eröffnet das Erstellen von Kopien ein interessantes Gehalt, Zugang zur Künstlerwelt als auch Legitimität und Anerkennung in einem der Top-genre der Malerei. Zu guter letzt zeigt der Vergleich der Situation von Frauen und Männern Kopisten zur Zeit der Julimonarchie, dass es sich also um ein originales Berufsfeld handelt, welches sich, entgegen allen Erwartungen, durch eine relative Gleichberechtigung von Frauen und Männern charakterisiert.
ResumenEscasamente estudiada (y menos aún desde una perspectiva de género) la copia de cuadros, a primera vista, se aparenta al trabajo desvalorizado de los pintores principiantes, aficionados o fracasados. Sin embargo, sigue siendo en el siglo XIX, una actividad ampliamente practicada por pintores (hombres, pero también muchas mujeres) que no corresponden con la idea del copista “a falta de”. Actividad cuanto más central en las estrategias de carrera en la medida en que el poder político la valora mucho, la copia sigue siendo para los pintores de ambos sexos un triple recurso : una fuente de ingresos importante, un medio para penetrar en el mundo del arte y una fuente de legitimidad respecto a los tipos picturales más prestigiosos. Por fin, comparando la situación de los copistas mujeres y hombres bajo el reino de la Monarquía de Julio, nos damos cuenta de que la copia se impone entonces como un espacio profesional original, marcado, contra todas las expectativas, por una relativa igualdad entre los sexos.
