Eine histoire croisée ? Kleist auf französischen Bühnen

Résumé Fr En

Partant de la mise en scène du Prince de Hombourg de Jean Vilar au Festival d’Avignon en 1951, l’article analyse les effets de la réception de cette mise en scène en France et en Allemagne qui finit par se présenter comme une histoire croisée. Le grand succès de Vilar n’a pas seulement fait découvrir Kleist par le public français mais a été aussi à l’origine d’une nouvelle évaluation de cette pièce en Allemagne où elle était considérée depuis le XIXe siècle comme une pièce nationaliste voire chauvine. Vingt ans plus tard, de jeunes metteurs en scènes d’Allemagne de l’ouest (Peter Stein) et de l’est (Matthias Karge et Matthias Langhoff) ont développé leur version du Prince – en faisant visiblement référence à la lecture de Vilar et en exerçant en retour une influence sur le champs théâtral français.

This paper analyses the reception of Kleist’s theatre plays on stage after 1945 in France as a histoire croisée. It will discuss the reactions to the first performed play of « The Prince of Homburg », directed by Jean Vilar in 1951 at the Festival d’Avignon, in France and in Germany. The great success of Vilar has made it not only possible for the French public to discover Kleist as a playwriter, but also it has opened a new perspective on Kleist in Germany, where he was perceived as a nationalistic or even chauvinistic author ever since the late 19th century. A quarter century later, young theatre-directors from West (Peter Stein) and East Germany (Manfred Karge et Matthias Langhoff) presented their interpretation of the play in respective productions, which could be read as a subtle answer to Vilar’s version and which have been enormously influential in France for years to come.