« L’ivresse patrimoniale », et après ?

Résumé Fr En It

Alors que l’accès aux films anciens était autrefois réservé à certains lieux spécifiques, le patrimoine cinématographique n’a jamais été aussi visible, ni apparemment aussi accessible, qu’aujourd’hui. Comment interpréter cette « ivresse patrimoniale » ? Est-elle vraiment une victoire du patrimoine cinématographique ? L’analyse de cette visibilité inédite montre qu’elle est le symptôme d’un bouleversement majeur : l’entrée en scène du marché, qui s’accompagne d’un discours rassurant et consensuel. Mais appliquer systématiquement aux films d’hier une logique marchande a des conséquences tant sur l’évolution des cinémathèques et archives du film que sur notre conception et nos pratiques du patrimoine cinématographique.

While access to old films was for many years restricted to certain specific places, film heritage has never been as visible as it is today. How should this craze for film heritage be interpreted? Is it really a victory for film heritage? The analysis of this unprecedented visibility shows that it is the symptom of a major upheaval: the arrival of the logic of the market, albeit adorned with a reassuring and consensual narrative. But systematically applying a market logic to yesterday’s films has consequences for the evolution of cinematheques and film archives, as well as for our approach to film heritage and our practice of it.

Se per lungo tempo la visione dei film classici è stata possibile solo in pochi luoghi deputati, mai come oggi il patrimonio cinematografico è stato così visibile e, almeno all’apparenza, così accessibile. Come interpretare questa “ebbrezza del patrimonio” ? Siamo davvero davanti al trionfo del patrimonio cinematografico ? L’analisi di questa visibilità inedita rivela la natura di sintomo di un rivolgimento importante: l’entrata in scena del mercato, accompagnato da un discorso rassicurante e consensuale. Ma applicare sistematicamente ai film di ieri una logica di mercato provoca una serie di conseguenze, tanto sull’evolversi di cineteche e archivi filmici, quanto sulla nostra idea e pratica del patrimonio cinematografico.