Le travail à l'œuvre : Enquête sur l'autorité contingente du créateur dans l'art lyrique

Résumé Fr En

Rompue à l’analyse du travail, de l’emploi, des professions et des organisations, la sociologie qui explore les arts convainc beaucoup moins dans l’étude d’œuvres spécifiques. Traiter l’œuvre comme le résultat d’un processus peut permettre d’aller plus loin, grâce à l’examen des facteurs de variabilité qui lui impriment ses caractéristiques. En aval de la production de l’œuvre, la variabilité tient à sa réception, ses mises en forme éditoriales et ses interprétations. Mais elle est aussi logée au cœur du travail : ses multiples produits intermédiaires – esquisses, brouillons, ajustements de circonstance et révisions définitives – font entrevoir le cours incertain de l’invention. Comment relier les deux versants ? Cet article propose un cadre théorique et l’applique à la production lyrique, à partir d’études de cas (opéras de Verdi, Moussorgsky, Puccini, Berg). Il montre que les œuvres du répertoire ne peuvent délivrer un flux indéfini de services esthétiques, de revenus financiers et de connaissances savantes, et se transformer ainsi en biens intermédiaires durables, que si elles demeurent sujettes à d’incessantes interventions.

Work in progress : Investigation on the contingent authority of the creator in opera Sociology has much to offer with regard to work, employment, careers, occupations, and organizations in the arts, but is far less convicing when it comes to elucidating specific works. One possible avenue is to see them as the outcome of a process, with high variability as its built-in characteristic. Variability occurs downstream, to the extent that a work attracts contrasting readings, publications and performances. Yet variability may also be tracked upstream, inside the working process : its multiple intermediary outcomes–sketches, drafts, contingent and definitive revisions–may provide access to the uncertain course of invention. How do downstream and upstream variability relate ? This paper focuses on operatic production and case studies (operas by Verdi, Moussorgsky, Puccini, Berg) and shows that works entering the canonical repertoire have been able to deliver an indefinite flow of aesthetic, financial and scholarly services, thus becoming durable intermediary goods, only by remaining subject to ceaseless interventions.