(Re)matérialiser la condition carcérale au musée : expériences, médiations et mémoires vivantes

Résumé Fr En

La production d’un discours sur la condition carcérale au musée, comme dans le cadre de l’exposition internationale Prison coproduite par le Musée International de la Croix-Rouge et du Croissant-Rouge (Genève), le Musée des Confluences (Lyon) et le Deutsches Hygiene Museum (Dresde), relève d’un véritable défi rhétorique. L’enjeu d’une telle exposition consiste non seulement à scénographier des connaissances historiques et anthropologiques sur les systèmes pénitentiaires, mais surtout à sensibiliser et interpeller les publics sur la place des différentes parties prenantes de formes d’enfermement et de privation de liberté. En caractérisant de « vivantes » les matières dont se composent les discours des musées ainsi que les expériences, les actions et les paroles des participants aux visites guidées, l’enjeu de cet article consiste à décrire, à partir de données ethnographiques, les transformations sémiotiques opérées de l’amont de la conception muséographique vers l’aval de la confrontation entre les publics et l’exposition.

The production of a discourse on prisons conditions in museums, as in the international exhibition Prison co-produced by the Red Cross and Red Crescent Museum (Geneva), the Musée des Confluences (Lyon) and the Deutsches Hygiene Museum (Dresden), is a real rhetorical challenge. The challenge of such an exhibition is not only to stage historical and anthropological knowledge on prison systems, but above all to raise awareness and challenge the public on the place of the various stakeholders of forms of confinement and deprivation of liberty. By characterizing as "living" the materials of which museum discourses are composed, as well as the experiences, actions and words of the participants in the guided tours, the challenge of this article consists in describing, on the basis of ethnographic data, the semiotic transformations operated from the upstream part of the museographic conception to the downstream part of the confrontation between the public and the exhibition.