Aux limites du réel : renversements perceptifs et réversibilité entre registres auditifs et visuels à l’œuvre dans les promenades sonores in situ

Résumé Fr En

Cet article explore l’expérience esthétique particulière que nous procurent les promenades sonores. En partant d’une étude d’un cas paradigmatique – les tournées audio Remote X du collectif Rimini Protokoll – et par le biais d’une réflexion sur la perception opérant à partir de Husserl et Merleau-Ponty, je m’intéresse en particulier aux renversements perceptifs qui émaillent le parcours déambulatoire du spectateur ainsi qu’au brouillage entre le réel et l’imaginaire, qu’il éprouve au niveau même de son inscription corporelle dans l’espace. Une telle approche mène à la conclusion que la notion de perception synesthésique offerte par Merleau-Ponty permet non seulement de dépasser le défi posé à la théorie husserlienne de l’imagination ( phantasia) par l’expérience esthétique ici en question, mais aussi et, de surcroît, de penser le paradoxe d’une affinité du divers sensoriel qui affleure dans les performances contemporaines lorsque de multiples dispositifs médiatiques sont en jeu.

At the Limits of Reality : Perceptual Reversals and Reversibility Between Auditory and Visual Registers at Work in Sound Walks in situ This article explores the aesthetic experience disclosed in soundwalks. Starting from the analysis of a paradigmatic study case – Remote X by Rimini Protokoll – and through a reflection on perception based on Husserl and Merleau-Ponty, I examine the perceptual shifts that punctuate the spectator’s walks, as well as the blurring of boundaries between the real and the imaginary that he experiences at the very level of his bodily inscription in space. This approach finally leads to the conclusion that the notion of synesthetic perception offered by Merleau-Ponty allows us to overcome the challenge set to Husserl’s theory of imagination (phantasia ) by the aesthetic experience here in question, but also opens new directions for further research on the unity of plural senses that emerges especially in contemporary performances where multiple media devices are involved which stimulate simultaneously different sensory modalities and, in some cases, in dissonant way.