La « technesthétique » : répétition, habitude et dispositif technique dans les arts romantiques

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En 1843, le physicien André-Marie Ampère décrit une nouvelle science, la « technesthétique », qui porte sur les « moyens par lesquels l’homme agit sur l’intelligence ou la volonté des autres hommes ». Cette nouvelle science correspond à la recherche des artistes romantiques pour des nouveaux effets et à leur fascination pour la puissance transformatrice de l’industrie. Comme une traduction théorique de ces obsessions, les lecteurs « mineurs » du philosophe Maine de Biran – y compris Ampère, Alexandre Bertrand, Moreau du Tours et Félix Ravaisson – ont avancé des analyses des interactions dynamiques entre le mouvement et la pensée, la matière et l’esprit. Leur intérêt pour les modifications des perceptions par l’habitude, par la répétition et par la technique entrecroise et éclaircit la « technesthétique » des arts romantiques.

In 1843 the physicist André-Marie Ampère announced a new science, « Technaesthetics », which dealt with « the means by which man acts on the intelligence or the will of other men ». This new science corresponds with romantic artists’ search for new, striking effects and their fascination with the transformative power of industry. A theoretical mirror for these obsessions can be found in the works of the « minor » readers of the philosopher Maine de Biran – a group that includes Ampère, Alexandre Bertrand, Moreau de Tours and Félix Ravaisson – who advanced subtle analyses of the dynamic interactions between movement and thought, between matter and mind. Their interest in the modifications brought to perception by habit, by repetition and by technology intersects and illuminates the « technaesthetics » of the romantic arts.