« Dans quel ton jouons-nous ? », le métier de musicien d’orchestre de cinéma à Paris au lendemain de la Première Guerre mondiale

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Dans la Cinématographie Française de la fin des années 1910 et au cours des années 1920, Constant Larchet intervient sur la question de la musique au cinéma, en apportant de précieuses informations sur la pratique de musicien de salle de cinéma et sur le savoir-faire qu’elle requiert. Cette importance est confirmée par le tournant que prend un conflit social entre exploitants et musiciens durant l’été 1919 aboutissant à une grève. La standardisation de la pratique musicale dans les salles et la place centrale de l’orchestre, en particulier à Paris, renforcent le rôle du chef d’orchestre de cinéma dans l’élaboration du spectacle cinématographique. Devenu une figure publique, il participera notamment tout au long des années 1920 à la définition de la musique de cinéma et au cinéma, par la création d’adaptations musicales et d’un répertoire spécifiquement cinématographique. Cette étude révèle ainsi le processus d’institutionnalisation de la profession de musicien de salle de cinéma largement renforcé par les accords de 1919 qui serviront de référence durant les années 1920.

Writing in the trade journal, la Cinématographie Française, at the end of the 1910s and during the 1920s, Constant Larchet discusses the question of film music, thereby providing precious information about being a cinema musician and about the know-how that this practice requires. The importance of musical accompaniment is highlighted by the social conflict between operators and musicians in the summer of 1919, culminating in a strike. The standardization of musical practice in cinemas and the central place of the orchestra, in particular in Paris, reinforces the role of the cinema conductor in the development of the film show. Having become a public figure, the conductor plays an important part throughout the 1920s in the definition of film music and of music in the cinema, by creating musical adaptations and a specifically filmic repertoire. This study thus reveals the process of institutionalization of the profession of cinema musician, a process confirmed by the agreements of 1919, which will then serve as a reference point during the 1920s.

A partire dalla fine degli anni Dieci e lungo gli anni Venti del Novecento, Constant Larchet interviene su La Cinématographie Française a proposito della questione della musica al cinema, rivelando informazioni preziose sulla pratica dei musicisti di sala e sulle abilità ad essa legate ; informazioni che acquistano un’importanza particolare alla luce del conflitto sociale tra esercenti e musicisti, sfociato in uno sciopero nell’estate 1919. La standardizzazione della pratica musicale nelle sale e il ruolo centrale dell’orchestra, in particolare a Parigi, rafforzano il ruolo del direttore d’orchestra di cinema nell’elaborazione dello spettacolo del film. Divenuto figura pubblica, questi parteciperà, per tutti gli anni Venti, alla definizione della musica per il cinema come del cinema stesso, grazie alla creazione di adattamenti musicali e di un repertorio specificamente cinematografici. Lo studio rivela così il processo di istituzionalizzazione della professione di musicista di sala cinematografica, fortemente rafforzata dagli accordi del 1919 che rimarranno il punto di riferimento per tutti gli anni Venti.