De l’influence du costume de cour sur la création haute couture de Christian Lacroix

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Les créations haute couture de Christian Lacroix se fondent sur une large culture de mode, à la fois historique et contemporaine, ethnique et aristocratique. Ses domaines d’inspiration ne sont pas seulement français mais aussi étrangers. Si la cour de France au XVIIIe siècle apparaît comme une source évidente d’inspiration, la Perse et la cour d’Espagne l’influencent aussi. Ce grand couturier traduit le costume de cour soit dans une imitation directe par une reprise des formes, des couleurs et des textiles historiques, soit dans une réécriture personnelle qui utilise alors des matières contemporaines et des formes actuelles et joue de superpositions et de mélanges innovants qui conduisent à des effets similaires à ceux de l’habit de cour. Christian Lacroix manifeste alors une force créative, contemporaine et spécifique. Le qualificatif historique de baroque qui lui est si souvent attribué est-il justifié dans un concept d’une telle actualité ? Et n’est-ce pas lorsqu’il puise aux sources du costume de cour que Christian Lacroix s’exprime dans le langage le plus fort, tout en s’inscrivant dans la lignée des grands créateurs contemporains ? Puisant dans l’histoire du luxe européen, n’écrit-il pas, à l’heure de la mondialisation dans la mode, une page du luxe international d’aujourd’hui ?

Christian Lacroix’s haute couture designs are based on a wide-ranging fashion culture, at once historical and contemporary, ethnic and aristocratic. His sources of inspiration are both French and foreign. While the eighteenth-century French court is an obvious influence, Persia and the court of Spain also inspired him. This major fashion designer transposes court dress either in a direct imitation, using historical forms, colours, and textiles, or in a personal reinterpretation drawing on contemporary materials and forms, playing on superimpositions and innovative combinations that create similar effects. A uniquely creative, contemporary force is conveyed in Lacroix’s work. Is the historical label ‘baroque’, so often applied to his designs, justified in such a contemporary concept of fashion? And is it not when he draws from court dress that Christian Lacroix expresses himself most powerfully, yet in line with the work of today’s top fashion designers? In borrowing from the history of European luxury, has he not written a new page in today’s international luxury, in an era of fashion globalization?