Dans cet entretien, Arnaud Desplechin, cinéaste français contemporain, nous fait part de sa découverte de la psychanalyse, de la place qu’elle occupe dans l’économie de sa création et de la recherche de sens qui la motive. Il développe son point de vue concernant la question de l’inconscient des personnages, son intérêt pour leur récurrence à travers ses différents films.Le cinéma apparaît, telle la psychanalyse, dans sa dimension de quête de vérité. Et l’auteur devient lui-même spectateur de l’advenue d’un sens qui lui échappe et qu’il cherche à travers l’incarnation, la mise en images de ce qui l’habite intérieurement. Le statut et les objets possibles de la représentation sont interrogés à partir des différents thèmes et problématiques qui parcourent ses films, ce qui amène Arnaud Desplechin à revenir sur l’importance cruciale pour lui de Shoah de Claude Lanzmann.
In this interview, Arnaud Desplechin, a contemporary French filmmaker, shares his discovery of psychoanalysis, the place it occupies in the economy of his creation and the search for meaning that motivates it. He develops his point of view concerning the question of the unconscious of the characters, and his interest in their recurrence through his different films. Cinema, like psychoanalysis, is presented in its dimension as a quest for truth. And the author himself becomes a spectator of the arrival of a meaning that escapes him and that he seeks through the incarnation, the putting into images, of what inhabits him internally. The status and possible objects of representation are questioned based on the different themes and issues that run through his films, which leads Arnaud Desplechin to return to the crucial importance of Claude Lanzmann’s Shoah.
In diesem Gespräch berichtet uns der zeitgenössische französische Filmemacher Arnaud Desplechin von seiner Entdeckung der Psychoanalyse und dem Platz, den sie in der Ökonomie seiner künstlerischen Schöpfungen und bei der Sinnsuche, die sie motivieren, einnimmt. Er erläutert seinen Standpunkt im Hinblick auf das Unbewusste seiner Filmfiguren, seines Interesses daran, dass sie in seinen verschiedenen Filmen wiederauftauchen. Das Kino erscheint, wie die Psychoanalyse, in seiner Dimension der Wahrheitssuche. Und der Filmemacher wird selbst zum Zuschauer eines Sinns, der allmählich entsteht, von dem er nichts weiß, und den er mit Hilfe der Inkarnation, das ins Bildsetzen dessen, was in innerlich beschäftigt, zu erfassen sucht. Ausgehend von den verschiedenen Themen und Problematiken seiner Filme wird die Frage nach den möglichen Vorstellungsobjekten und ihrem Status aufgeworfen und veranlasst Arnaud Desplechin dazu, auf die für ihn zentrale Bedeutung des Films Shoa von Claude Lanzmann zurückzukommen.
En la entrevista, Arnaud Desplechin cineasta francés coetáneo, da cuenta de su descubrimiento del psicoanálisis, del lugar que ocupa en la economía de su creación y de la búsqueda de sentido inherente. Él desarrolla su visión sobre el tema del inconsciente de los personajes, su interés por lo recurrente a través de sus diversas películas.El cine se muestra, como en el psicoanálisis, en su dimensión indagadora de verdad. Y el autor se vuelve espectador de lo advenido bajo un sentido que ignora y que busca a través de la encarnación, la puesta en imágenes de lo que vive en su interior. El estatuto y los objetos posibles de la representación son interrogados a partir de diversos temas y problemáticas que pueblan sus películas, lo que lleva a Arnaud Desplechin a retomar el tema de la importancia fundamental para él de Holocausto de Claude Lanzmann.
In questa intervista Arnaud Desplechin, cineasta francese contemporaneo, ci rende partecipi della sua scoperta della psicoanalisi, del posto che occupa nell’economia della sua creazione e della ricerca di senso che la motiva. Egli sviluppa il suo punto di vista riguardo alla questione dell’inconscio dei personaggi, il suo interesse per la loro ricorrenza attraverso i diversi film. Il cinema appare, come la psicoanalisi, nella sua dimensione di ricerca di verità. E l’autore diventa egli stesso spettatore dell’emergenza di un senso che gli sfugge e che cerca attraverso l’incarnazione, la messa in immagini di cio’ che lo abita interiormente. Lo statuto e gli oggetti possibili della rappresentazione vengono interrogati a partire da diversi temi e problematiche che percorrono i suoi film, il che porta Arnaud Desplechin a ritornare sull’importanza cruciale per lui di Shoah di Claude Lanzmann.
