« Pour une réévaluation du statut de Jacques Ier Androuet du Cerceau : l’exemple de la suite gravée des Fonds et couvercles de coupes »

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« Pour une réévaluation du statut de Jacques Ier Androuet du Cerceau : l’exemple de la suite gravée des Fonds et couvercles de coupes » Cet article consacré à Jacques Ier Androuet du Cerceau, l’un des plus importants architectes et graveurs français du XVIe siècle, propose d’interroger le statut polyvalent de l’artiste, pourtrayeur aux multiples facettes. L’étude de son œuvre gravé de 1546 à 1550 souligne l’importance accordée à l’estampe ornementale et amène à réévaluer le statut d’Androuet qui se revendique architecte et qui a, pour l’essentiel, été étudié en tant que tel. L’examen des dix planches de la suite des Fonds et couvercles de coupes permet de mettre en exergue les spécificités du travail du graveur d’ornement, entre imitatio et interpretatio, et reflète ainsi toute la richesse et la complexité de son œuvre, vaste répertoire de la décoration maniériste du XVIe siècle : l’artiste peut in fine être défini comme un ornemaniste avant la lettre, inventeur du métier de graveur d’ornement à la française, en tant que catégorie à part entière, par ses suites qui préfigurent les cahiers de modèles du siècle suivant.

“For a re-evaluation of the status of Jacques I Androuet du Cerceau: the example of the engraved series Fonds et couvercles de coupes” This paper focuses on Jacques I Androuet du Cerceau, one of the most important French architects and engravers of the sixteenth century, by exploring his versatile status of pourtrayeur. The analysis of his production between 1546 and 1550 emphasises the importance accorded to ornamental prints and leads us to reassess the status of Androuet, who thought of himself as an architect and has mostly been studied as such. The study of the ten plates from the suite entitled Fonds et couvercles de coupes highlights the specificities of the engraver’s work, between imitatio and interpretatio, and thus reflects all the creativity and complexity of his oeuvre, a vast repertoire of sixteenth-century Mannerist decoration. The artist can ultimately be defined as an ornamentalist avant la lettre, inventor of a French way of making ornamental prints a professional category, through his suites prefiguring the model books of the following century.