Aspects stylistiques de l'harmonie sibélienne : l'exemple de l'accord de septième mineure et quinte diminuée et ses liens avec l'harmonisation modale

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L’accord de septième mineure et quinte diminuée compte parmi les éléments les plus usités du vocabulaire de Sibelius. Omniprésente dès les premières œuvres, sa sonorité sert non seulement d’indicateur stylistique, mais aussi d’outil analytique permettant de mieux appréhender son traitement de la tonalité. Dans cet article, on observera les principales utilisations de cet accord au sein de l’harmonie sibélienne, puis sa manière d’interagir entre modalité et tonalité. On verra ensuite comment sa couleur modale révèle la dette de Jean Sibelius envers les compositeurs romantiques. Mais une fois évaluée la distance du musicien finlandais vis à vis de ses sources d’influence les plus directes (Wagner, Grieg, Moussorgski), cette sonorité s’avère constituer un élément déterminant de son style.

Stylistic aspects of Sibelius’s harmony : the example of the half-diminished chord and its links with modal harmonyThe half-diminished seventh chord belongs to the most commonly utilized elements of Sibelius’s harmonic vocabulary. It can be found anywhere already in Sibelius’s early works. The chord is used both as a stylistic marker and a tool for analysis, while it gives a better comprehension of the composer’s handling of tonality. The purpose of this paper is to show how the half-diminished seventh chord is used within Sibelius’s harmony, as well as its interaction between modality and tonality. The modal color evidences how Sibelius is indebted to the Romantic composers. However, once the distance between Sibelius and his major influences (Wagner, Grieg, Mussorgsky) is reevaluated, the half-diminished seventh chord sonority turns out to be a powerful element of his style.