De l'imagerie hallstattienne aux décors laténiens : quelles filiations ?

Résumé En Fr

The lack of interest in figurative subjects and narrative content in La Tène art has been frequently noted. Contrastingly, Hallstatt art is remarkable for its liking for the picturesque and for its realism : accordingly the evolution of decorative art during the Iron Age seems at first sight to be characterized by a major discontinuity at the beginning of the La Tène period. All of the regions within the Celtic world did not however participate to the same degree in the new artistic fashions. The eastern zone is simultaneously marked during Early La Tène by the widespread use of motifs in the orientalising tradition and by the frequent occurrence of anthropomorphic representations. The conjunction of these two tendencies, already apparent during the First Iron Age in Situla Art, is a characteristic of the art of the Alpine zone, which appears to be the direct successor of Situla Art. It is possible to consider that this area contributed to the spread of orientalising motifs to other sectors of the Celtic world. The particular characteristics of this regional art style will be delineated, as well as its subsequent transmission to other areas, by focussing in particular on two themes : those of the 'Master of the Animals' and the 'Devouring Animal'. This kind of study (forming part of a recent series of similar approaches such as that taken to the Erstfeld hoard by Guggisberg) allows a more balanced evaluation of the role of these Alpine margins, including important sites such as the Dürrnberg, in the development of La Tène art, to set against that of other zones (such as the Champagne or the Middle Rhine) to which it has been more traditional to attribute much of the Early Style production.

On a souvent souligné le peu d'intérêt que semble manifester l'art laténien pour les sujets figurés et de contenu narratif. Les représentations de l'époque hallstattienne se caractérisent, au contraire, par un goût du pittoresque et du réalisme et l'évolution de l'art décoratif au cours de l'âge du Fer paraît, à première vue, caractérisée par une forte discontinuité au début de La Tène. Pourtant, toutes les régions du monde celtique ne s'intègrent pas de la même façon dans les nouveaux courants artistiques, et la zone orientale est marquée à la fois, à La Tène Ancienne, par une forte utilisation des motifs de tradition orientalisante et par une fréquence des représentations anthropomorphes. La conjonction des deux tendances, qui est propre dès le premier âge du Fer à " l'Art des Situles ", caractérise tout naturellement, au tout début de La Tène, un art alpin qui apparaît comme l'héritier direct de cet Art des Situles. Il n'est pas interdit de penser que ces régions ont joué un rôle dans la diffusion, vers d'autres secteurs du monde celtique, des motifs orientalisants . On étudiera les spécificités de cet art régional et la transmission éventuelle de certains motifs à d'autres régions, à travers l'analyse plus particulière de deux thèmes : celui du " Maître des Animaux " et celui de la " Bête dévorante ". Une telle analyse (qui se situe dans la continuité d'études récentes comme celle consacrée par M. Guggisberg au dépôt d'Erstfeld) permet de mieux évaluer le rôle respectif, dans le développement de l'art laténien, de ces marges alpines - autour de sites importants comme celui du Dürrnberg - et d'autres secteurs, auxquels on a plus traditionnellement attribué une bonne partie des productions artistiques du " Premier Style " (comme la Champagne et le Rhin Moyen).