Trois cartons et un report de carton de Léonard de Vinci et de son entourage : le Portrait d’Isabelle d’Este, La Joconde nue, la Tête d’enfant de trois quarts, La Vierge aux fruits

Résumé Fr En

Cette étude porte sur trois dessins célèbres de Léonard de Vinci ou de son entourage, dont les contours ont été perforés pour permettre le transfert de la composition par procédé de spolvero, ainsi que sur un dessin produit par un report de carton. Elle montre que La Joconde nue est un carton de report appartenant à la catégorie des « ben finiti cartoni », qui aurait dû être soigneusement conservé après usage, mais qui a souffert de mauvaises conditions de conservation et d’abondantes restaurations. Plusieurs détails stylistiques et techniques plaident en faveur de son attribution à Léonard de Vinci. L’étude de Tête d’enfant de trois quarts est souvent considérée comme une œuvre de Léonard de Vinci alors qu’il s’agit d’une copie d’exécution raffinée qui a été utilisée abusivement comme un carton de report et fortement restaurée. Les examens réalisés sur le Portrait d’Isabelle d’Este tendent à montrer que l’œuvre n’a pas été conçue comme un carton de report, mais comme un dessin de présentation ; son utilisation comme carton est à l’origine de ses dénaturations. Enfin, La Vierge aux fruits est le produit d’un report de carton. La comparaison de son dossier d’imagerie scientifique avec celui de la Madone Benois du musée de l’Ermitage, à Saint-Pétersbourg, montre que le tableau et le dessin dérivent d’un même carton.

This study concerns four famous drawings by Leonardo da Vinci or his circle. The contours of three of them have been perforated to allow the composition’s transfer through the spolvero process, and the last one have been produced through cartoon transfer. The study shows that the Nude Mona Lisa is a cartoon transfer belonging to the “ben finiti cartoni” category. While it should have been carefully conserved after use, it has suffered from poor conditions of preservation and numerous restorations. Several stylistic and technical details lead us to attribute it to Leonardo da Vinci. The study of A child’s head in three-quarter profile is often considered as a work of the master, when it is in fact a copy of singularly refined execution that was abusively used as a transfer cartoon and substantially restored. The examination of the Portrait of Isabella d’Este tends to show that the work was not conceived for a cartoon transfer but as a presentation drawing and that its use as cartoon is the cause of its distorted aspect. Finally, the Madonna with a fruit bowl is the product of a cartoon transfer; the comparison of its scientific imagery file with that of the Benois Madonna at the Hermitage in Saint Petersburg shows that the picture and the drawing are derived from the same cartoon.