Le tiers-musical

Résumé Fr En

Tout ce qui renvoie à une uniformisation de la production musicale dans le cadre de l’offre globalisée du marché représente pour l’ethnomusicologue le risque d’une perte d’ « authenticité » par rapport à la musique « originale » d’une société traditionnelle. Face à l’hydre mondiale, la résistance s’organise dans un repli identitaire et une crispation sur les formes « authentiques » quitte à les reterritorialiser en d’autres lieux de la planète. Mais nous savons, au moins depuis Hegel, que l’esclave comme le maître sont des âmes brisées qui scellent leurs rapports sous le joug de l’interdépendance. N’est-ce pas alors de cette relation apparemment insécable qu’il nous faut désormais sortir ? Être à l’écoute du tiers-musical, c’est parier sur la capacité de tout un chacun à ruser et créer en dehors des mécanismes de domination et offrir à l’oreille la possibilité de découvrir le monde en prenant les chemins buissonniers...

For the ethnomusicologist, everything that refers to the uniforming of musical production within the framework of a globalised market offering runs the risk of losing ‘authenticity’ with regard to a traditional society’s ‘original’ music. In the face of this global Hydra, resistance manifests itself in the withdrawal of identity and the reduction to ‘authentic’ forms, even if they are repatriated to other places on the planet. But we know, at least since Hegel, that both the slave and the master have broken spirits, sealing their relationship to each other under the yoke of interdependence. Isn’t it time for us to exit from this seemingly indissoluble relationship? To listen to “third music” means wagering on every artist’s capacity to be cunningly creative outside of the mechanisms of domination and to offer the ear the possibility of discovering the world by side roads…