Le murmure de l’archive

Résumé Fr En

L’article propose l’analyse détaillée d’une archive sonore de 1952, Le temps retrouvé, produite par Pierre Schaeffer dans le cadre d’une émission consacrée aux archives de la radio de la RTF, créées en 1945. Comment le fondateur de la musique concrète aborde-t-il la question de l’archive ? Quelles archives propose-t-il à l’écoute, quelles méthodes d’exposition et quelles pistes suit-il pour nous ouvrir les oreilles ou lire les traces que recèle l’archive ? En quoi l’archive sonore se distingue-t-elle de l’archive écrite ? Et comment l’archive s’inscrit-elle au cœur de la démarche propre à la musique concrète ? Telles sont quelques problèmes qui résonneront à l’écoute de l’archive et qui nous permettront de répondre à la question des usages artistiques des traces sonores, l’analyse étant relayée par les travaux d’historiens (Arlette Farge ou Carlo Ginzburg) ou de philosophes (Jacques Derrida ou Georges Didi-Huberman) sur l’archive.

The article offers a detailed analysis of a sound archive from 1952, Le temps retrouvé, produced by Pierre Schaeffer as part of a program devoted to the RTF radio archives, created in 1945. How did the founder of the musique concrète address the question of the archive? What archives does he offer for listening, what methods of presentation and which ways does he follow to open our ears or read the traces that the archive contains? How is the sound archive different from the written archive? And which role does the archive play for the approach of musique concrète? These are some problems which will resonate when listening to the archive and which will allow us to answer the question of the artistic uses of sound traces, the analysis being relayed by the works of historians (Arlette Farge or Carlo Ginzburg) or philosophers (Jacques Derrida or Georges Didi-Huberman) on the archive.