Du studio à la « scène ». Les lieux du beatmaking à Dakar

Résumé Fr En

Les studios où est produite et enregistrée la musique hip-hop sénégalaise se distinguent les uns des autres selon des critères qui tiennent autant aux équipements utilisés qu’aux configurations spatiales et géographiques. En fonction de leur localisation, des parcours de leurs propriétaires, de leurs utilisateurs, mais aussi de leurs usages, ces studios entretiennent en effet des liens spécifiques avec leur environnement social, culturel, et urbain. À Dakar, des studios sont installés dans une chambre, elle-même située dans un appartement familial ; d’autres occupent un appartement individuel entièrement consacré à la production sonore et à l’enregistrement. Certains lieux réunissent plusieurs studios, des bureaux, et des salles de réunion. Bien que partageant la même dénomination, ces lieux recouvrent des réalités sociales et créatives différentes. En s’appuyant sur les données recueillies lors d’un terrain de recherche ethnographique réalisé entre 2019 et 2020 à Dakar auprès d’une quinzaine de beatmakers et d’ingénieurs du son sénégalais dans le cadre de ma thèse, cet article analyse la façon dont ces lieux s’inscrivent à la fois dans les circuits de création et de diffusion de la musique (à l’échelle locale comme à l’échelle globale), et aussi dans la vie sociale des quartiers où ils sont implantés, en interrogeant les pratiques musicales qui y ont lieu au prisme des relations qu’ils entretiennent avec leur environnement social et urbain.

The studios where Senegalese hip-hop music is produced and recorded display a variety of characteristics, driven not only by the equipment they house but also by their spatial and geographical configurations. Depending on their locations, the backgrounds of their owners and users, as well as their functions, these studios maintain specific relationships with their surrounding social, cultural, and urban landscapes. In Dakar, some studios are mere rooms within a family apartment, while others occupy an entire individual apartment devoted solely to sound production and recording. Certain complexes even incorporate multiple studios, offices, and meeting rooms. Despite sharing the same label of "studio," these spaces encapsulate divergent social and creative realities. Drawing on data collected during ethnographic fieldwork conducted between 2019 and 2020 in Dakar, involving about fifteen Senegalese beatmakers and sound engineers for my doctoral research, this article examines how these studios operate within both the circuits of music creation and dissemination (on both local and global scales) and within the social life of the neighborhoods in which they are situated. It explores the musical practices taking place within these spaces through the lens of the relationships they maintain with their surrounding social and urban contexts.