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- 20.500.13089/13c4f
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https://doi.org/10.4000/13c4o
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Mots-clés
restauration nettoyage radiographie vernis dorure pigments panneau laque rouge dessin sous-jacent Cimabue (Cenni di Pepe dit) fond d’or peinture a tempera poinçons technique picturale du XIIIe siècle restoration cleaning varnish gilding pigments radiography panel underdrawing Cimabue (Cenni di Pepe known as) tempera painting red lakes punching 13th century painting techniqueSujets proches
ChristCiter ce document
Audrey Bourriot et al., « La Dérision du Christ de Cimabue. Étude, restauration, comparaison », Technè
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Résumé
L’étude par le laboratoire du C2RMF et la restauration de La Dérision du Christ du peintre Cimabue ont été l’occasion d’observer la technique de l’artiste toscan, mais aussi de confirmer l’appartenance de cette peinture à une œuvre de plus grandes dimensions. L’étude du support de bois, du précieux fond doré et de la couche picturale confirme sa similitude technologique avec les deux autres panneaux subsistants : la Vierge à l’Enfant de la National Gallery de Londres et La Flagellation du Christ de la Frick Collection de New York.
