Tracce di spolvero nella Maestà di Santa Trinita. Un’opera che guarda al passato o anticipa il futuro?

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Il contributo presenta i primi risultati dello studio delle fotografie eseguite all’infrarosso della Maestà dipinta da Cimabue per la chiesa dei vallombrosani di Santa Trinita (ora Firenze, Gallerie degli Uffizi). In esse, l’autrice ha individuato tracce consistenti dell’uso dello spolvero, una tecnica di trasferimento del disegno che, fino ad ora, si riteneva non fosse stata usata per la realizzazione di figure prima del Quattrocento inoltrato, nelle opere di artisti di primissimo piano come Paolo Uccello, Domenico Veneziano, Andrea del Castagno, Piero della Francesca. L’uso di questo espediente tecnico da parte di Cimabue è il punto di partenza per una più ampia riflessione sulle istanze formali che lo precedono e per argomentare una datazione dell’opera nella fase più avanzata della sua attività.

This article presents the first results of the infrared images of the Maestà (Virgin and Child in majesty surrounded by angels) painted by Cimabue for the Vallombrosian church of Santa Trinita (today in Florence’s Uffizi). In these images, the author of this article has caught substantial traces of pouncing, a transfer technique in drawing that was believed until now to have been unused to trace figures before the mid-15th century, notably by Andrea del Castagno and Piero della Francesca. Cimabue’s use of this technique is here the starting point of a larger reflection on prior formal practices, as well as an argumentation for dating this work to his final period.

Cette contribution présente les premiers résultats de l’étude des photographies effectuées sous rayonnement infrarouge de la Maestà peinte par Cimabue pour l’église des Vallombrosains de Santa Trinita (aujourd’hui conservée à Florence, galerie des Offices). Sur ces clichés, l’autrice a relevé des traces substantielles de l’utilisation d’un poncif, une technique de transfert du dessin dont on pensait jusqu’ici qu’elle n’avait pas été employée avant le milieu du xve siècle pour tracer des figures, notamment par Andrea del Castagno et Piero della Francesca. L’utilisation de ce procédé technique par Cimabue est le point de départ d’une réflexion plus vaste sur les pratiques formelles qui la précèdent et d’une argumentation sur la datation de cette œuvre dans la période la plus tardive de son activité.