Fiche du document
2018
- 20.500.13089/1w6b
Ce document est lié à :
https://hdl.handle.net/20.500.13089/1urx
Ce document est lié à :
https://doi.org/10.4000/books.contrechamps
Ce document est lié à :
info:eu-repo/semantics/altIdentifier/isbn/978-2-940599-60-8
Ce document est lié à :
info:eu-repo/semantics/altIdentifier/isbn/978-2-940068-53-1
info:eu-repo/semantics/restrictedAccess , https://www.openedition.org/12554
Sujets proches
Practicing Thinking Thoughts Mind Esteem Deference Concentration (Psychology) Appreciation, analysis foreigner Égard Soin (morale) Prévenance Attention (morale) Artistes plasticiens Plasticiens Considération Déférence Égard Étranger Pays étrangers Réception des oeuvres Interprétations Pratique (musique) Pratique d'une profession Pratique musicale Pratique professionnelle Lecture en langue maternelle Lecture en langue seconde Expérience (philosophie) Expérience (psychologie) Pensée (psychologie) Pensée (philosophie) honestumCiter ce document
Brian Ferneyhough et al., « La « musique informelle » : à partir d’une lecture d’Adorno », Éditions Contrechamps
Partage / Export
Résumé
Puisque mon appréciation et mon interprétation personnelles de la pensée d’Adorno ont nécessairement été conditionnées, presque exclusivement, par mon expérience et ma pratique de compositeur, je restreindrai mes commentaires, pour la plupart, à ce domaine. J’ai toujours été sceptique à l’égard des artistes qui créent selon les prémisses d’un programme – aussi bien intentionné soit-il ; c’est pourquoi je me sens très étranger à une ambition qui se fixerait pour but de composer de la « musique informelle »...
