Wall Street à Hollywood : une perspective de criminologie culturelle visuelle

Résumé Fr En

En tant que mode de communication, l’image tend progressivement à éclipser la parole et l’écriture. Le nouveau paysage médiatique qui s’installe ainsi modifie notre rapport au réel et façonne, voire manipule, les représentations collectives, parmi lesquelles celles qui portent sur la déviance. Cette thèse, qui est au cœur de la criminologie culturelle visuelle, encadre notre intérêt pour les productions cinématographiques dans lesquelles les images du crime prolifèrent. La présente contribution s’intéresse plus précisément à la présentation filmique de la déviance financière, sujet qui ne mobilise que peu les politiques malgré les crises successives qu’elle engendre. Nous montrons ainsi comment le contenu de onze blockbusters hollywoodiens façonne une représentation de la transgression financière qui suggère un message socio-politiquement peu mobilisateur, et qui dès lors participe à la perpétuation de l’ordre social. Pour ce faire, l’exploration de leur scénario, mise en scène et techniques filmiques est rapportée au modèle « naming-blaming-claiming » (nommer, blâmer et revendiquer) de Felstiner et al.

As a mode of communication, the image gradually dwarfs the spoken and written word. Such a late modern mediascape (Appadurai) modifies our relationship to reality and shapes, or even manipulates collective representations, including those relating to deviance. This thesis, which is at the core of cultural visual criminology, frames our interest in film productions, where images of crime proliferate. In particular, this contribution focuses on the filmic presentation of financial deviance, an issue that hardly mobilizes policies despite the successive crises it generates. In that respect, we show how the content of eleven Hollywood blockbusters shapes a representation of financial transgression that suggests a socio-politically unmobilizing message, and which therefore participates in the perpetuation of the social order. To do so, the exploration of their script, staging and filmic techniques is related to the “naming-blaming-claiming” model (Felstiner et al.).