Entre le musée, le manifeste et le catalogue. La patrimonialisation du comic book par l’anthologie

Résumé Fr En Es

En raison des logiques industrielles de sa production, le comic book, support d’une partie de la bande dessinée américaine, a longtemps eu des difficultés à constituer un corpus susceptible de valorisation et de reconnaissance comme patrimoine. Sa patrimonialisation est passée notamment par des stratégies de réédition au format livre, dont les premières initiatives à partir des années 1960 ont suivi un mode anthologique. Les différentes modalités de ce discours anthologique – entre musée, manifeste et catalogue – sont autant de constructions d’une valeur sociale pour le comic book et d’une inscription de son passé dans le présent. À travers la présentation de ces modalités, c’est plus largement le caractère nécessairement composite de la patrimonialisation qui est mis en évidence. Celle-ci n’est pas un processus univoque mais relève de logiques distinctes, portées par des acteurs de positions et de natures différentes.

Owing to the industrial nature of their production, comic books, a medium used for a part of American comics, long struggled to form a corpus that could be promoted and recognized as heritage. This process of patrimonialization was especially performed through their publication in book format, starting in the 1960s with the release of anthologies. The different modalities of anthological discourse –at once that of a museum, a manifesto and a catalogue– are as much constructions of a social value for comic books as they are an inscription of their past in the present. Through a presentation of these modalities, it is the necessarily composite nature of patrimonialization that is brought to light. It is not a one-way process but rather a combination of different courses that are performed by actors with differing positions and natures.

Dada la lógica industrial de su producción, el cómic book, que es el soporte de una parte de la historieta estadounidense, ha tenido durante mucho tiempo dificultades para constituir un corpus susceptible de ser valorado y reconocido como patrimonio. Su patrimonialización pasó sobretodo por estrategias de reedición a un formato de libro. Las primeras iniciativas en este campo, a partir de los años 60, siguieron un modo antológico. Las diferentes modalidades de este discurso antológico –entre museo, manifiesto y catálogo– son todas construcciones de un valor social para el cómic book y de una inscripción de su pasado en el presente. A través de la presentación de estas modalidades, es ante todo el carácter necesariamente combinado de la patrimonialización, que ponemos en evidencia. No se trata de un proceso unívoco, sino de lógicas distintas, defendidas por actores de diferentes posiciones y naturalezas.