Numéro d’objet de Mickaël Phelippeau

Résumé Fr En

« Qu’est-ce qu’être interprète pour moi aujourd’hui (je suis entre autres danseur) ? » Partant de cette question liminaire, Mickaël Phelippeau engage en 2003 une recherche artistique qui trouvera différentes résolutions, photographiques et chorégraphiques. À l’inverse des « bi-portraits » lors desquels l’artiste part à la rencontre d’autres « professionnels » pour mieux comprendre les spécificités de son métier, Numéro d’objet créé en 2011 convoque quatre danseuses sollicitées pour l’exemplarité de leurs parcours. Invitées par le chorégraphe à investir l’espace de représentation pour y activer/évoquer leurs souvenirs, leurs regrets, leurs inquiétudes, leurs fantasmes, Valérie Castan, Claire Haenni, Sabine Macher et Pascale Paoli ne jouent pas un rôle « fictif » mais incarnent sur scène ce qu’elles sont à la vie. Si les quatre artistes se prêtent au « jeu » du chorégraphe, elles émettent à plusieurs reprises des résistances, des rejets, des désaccords. Entre subordination consentie de l’interprète et revendication de l’autonomie du sujet, Numéro d’objet donne à saisir la complexité de la place de l’interprète à l’œuvre en danse contemporaine.

“What is it to be a performer today (I am among other things a dancer)?” Based on this question, Mickaël Phelippeau starts in 2003 an artistic research that will find different applications, photographic and choreographic. Contrary to the “bi-portraits” in which the artist goes to meet other professionals to better understand the specificities of his job, Numéro d’objet created in 2011 calls in four dancers requested for the exemplarity or their careers. Invited by the choreographer to occupy the stage to evoke and rouse their memories, regrets, worries and dreams, Valérie Castan, Claire Haenni, Sabine Macher and Pascale Paoli don’t play fictitious characters but play on stage what they are in their life. If the four artists lend themselves to the choreographer’s will, many times they express disagreements, oppositions, rejections. Between subordination accepted by the dancer and demand of autonomy of the subject, Numéro d’objet reveals the complexity of the place of the performer in contemporary dance.