Twelfth Night ou les noces de la nuit et de la fête : du théâtre à l’écran

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La comparaison entre trois versions filmées de Twelfth Night montre la récurrence d’un certain nombre de problèmes de transposition. Le théâtre filmé s’oppose au cinéma en extérieur, et le décor a son rôle à jouer dans ce choix, autant que l’accessoire. Toutefois le cinéma lorsqu’il est tourné en extérieur possède une liberté que le théâtre n’a pas. Le cinéma se caractérise par l’ubiquité spatio-temporelle du spectateur. Le discours de la transposition peut se ramener à deux grands axes : l’ellipse et la scène. Toutefois le corps de l’acteur au théâtre possède une réalité privilégiée. Par contre le cinéma joue sur davantage de registres du spectaculaire et, en contrôlant bien davantage que le théâtre l’oeil du spectateur exerce un pouvoir d’envoûtement beaucoup plus fort.

The comparison between three filmic versions of Twelfth Night shows some problems of transposition are common to all three films, despite the fact some are shot on a stage, showing the theatrical performance, others shoot the play as if it were a fiction in the style of a novel. Shooting outdoors gives the viewer a sense of ubiquity and great freedom. Ellipsis and scene are two major types of cinematographic and filmic discourse which appear in all three films, though differently. But what cinema cannot convey is the sense of reality vehicled by the actor’s body on the stage. And yet, by practising an absolute control over the viewer’s eye, cinema casts a stronger spell on the viewer than theatre does. The three films show this clearly.