« Sans même qu’ils s’en soient rendu compte »

Résumé Fr En

Cet article propose une introduction à la théorie des genres musicaux telle que développée par David Brackett dans son livre Categorizing Sound (2016). Les sujets abordés dans cet article sont les suivants : l’opposition entre les modes « historicistes » et « présentistes » d’analyse des genres musicaux ; les processus de définition des genres musicaux par rapport à d’autres genres musicaux ; le lien entre les contextes au sein desquels les genres musicaux apparaissent et la façon dont ils sont compris ; les différents niveaux de genres, incluant les méta-genres et les sous-genres musicaux ; les processus d’itérabilité et de citationalité (ou de répétition et de différence) à travers lesquels des textes individuels participent d’un genre musical ; la naissance et la transformation des genres musicaux en réponse à la créativité collective et au dialogue entre musicien·nes, publics et intermédiaires (journalistes, personnel de l’industrie de la musique, etc.) ; et les catégories démographiques qui sont souvent évoquées dans la relation entre des genres musicaux et leurs publics particuliers. L’article conclut en abordant les débats récents sur la « fin imminente des genres musicaux ».

This article provides an introduction to the theory of musical genre developed by David Brackett in his book, Categorizing Sound (2016). Topics covered in this essay include the following: the opposition between “historicist” and “presentist” modes of analyzing musical genres; how genres are defined in relation to other genres; how the contexts in which genres appear affect the way they are understood; how genres exists on different levels, which can include meta-genres and sub-genres; how individual texts participate in musical genres based on a process of iterability and citationality, or on repetition and difference; how genres arise and transform based on collective creativity and dialogue between musicians, audiences, and intermediaries (journalists, music industry personnel, etc.); and how the relationship between musical genres and their particular audiences frequently evokes demographic categories. The essay concludes by addressing recent debates about the impending “death of genre” in music.