L’auteur, compositeur de musique électroacoustique, oppose tout d’abord les traits caractéristiques de la modernité et de la postmodernité, et, en faisant appel aux analyses de Scarpetta, de Lyotard, de Compagnon, de Finkielkraut et de Baudrillard, il montre quelles sont les contradictions de la pos...

Michel Chion. Guide des objets sonores. Préface de Pierre Schaeffer. Paris : INA-GRM, Buchet-Chastel, 1983, 187 pp.

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Francis Dhomont (1984)

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Le tandem Dhomont-Vande Gorne : la connexion acousmatique Québec/Belgique

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Chantale Laplante (2021)

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Les liens entre Francis Dhomont et Annette Vande Gorne, tous deux acousmates passionnés et pédagogues, ont animé le développement d’un nouveau corpus d’oeuvres et marqué les paysages acousmatiques québécois et belge, en particulier entre 1980 et la fin des années 1990. L’article propose de retracer...

Analyse de Espace/Escape, pièce électroacoustique de Francis Dhomont

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Andréa Marsolais-Roy et al. (2015)

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Pièce inhérente au Cycle de l’errance, Espace/Escape est une oeuvre de transits et d’ailleurs, de poésies et de vertiges. À l’instar de ces fuites multipliées, une analyse plurielle de cette oeuvre a été conduite par une équipe de quatre étudiants sous la tutelle de Martin Bédard. Nous observerons,...

Le (re)mixage musical de George Martin et Francis Dhomont : la modulation, le chevauchement, l’interférence

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Frédéric Dallaire (2014)

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Cet article définit les conditions d’existence du remixage en mettant en résonance deux démarches musicales très différentes. L’écoute attentive des oeuvres Love (2006) de George Martin et Frankenstein Symphony (1997) de Francis Dhomont nous permet d’éprouver trois hypothèses. Premièrement, le remix...

Influence de Stockhausen chez les compositeurs électroacoustiques québécois : Sondage courriel et entrevues

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Robert Normandeau (2009)

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Quelle a été l’influence de la musique électroacoustique de Karlheinz Stockhausen sur la production québécoise de cette même discipline ? Un certain nombre de compositeurs québécois de différentes générations ont été sollicités afin de connaître leur avis sur la question : Kevin Austin (1948), Walte...

Desde el altavoz: escuchas y análisis de la música electroacústica

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Antonio Alcázar Aranda (1 juin 2008)

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Las características propias de la música electroacústica relativas a su producción y recepción promueven un nuevo marco de relación entre el oyente y la obra. Por otra parte, la ausencia de partitura, como referencia tangible para el análisis, obliga a replantear las estrategias analíticas generalme...

Ultime édition de Rien à voir : Entretien avec Francis Dhomont sur l’avenir acousmatique

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Maxime McKinley (2006)

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Empreintes Digitales, une étiquette qui laisse des traces

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Réjean Beaucage (2002)

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Recension de la production discographique de l’étiquette Empreintes Digitales pour 2001, une année consacrée à la mise à jour du versant québécois du catalogue avec des nouveautés d’Yves Daoust, Francis Dhomont, Gilles Gobeil et Robert Normandeau, une édition des oeuvres électroacoustiques de la reg...

Chronique des disques québécois : Francis Dhomont. Deux disques pour un anniversaire

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Stéphane Roy (1992)

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« Désormais, nous écartèlerons son visage… » : Neuf compositeurs québécois réagissent aux propos de Pierre Boulez

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Sophie Galaise (1992)

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Walter Boudreau, Francis Dhomont, José Evangelista, Michel Gonneville, Alain Lalonde, Jean Lesage, René Lussier, John Rea et François Tousignant répondent dans des directions très diverses aux positions de Pierre Boulez : les réactions, qu’on peut considérer caractéristiques de l’époque postmoderne,...

Chronique des disques québécois : Musiques pour percussion

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Robert Leroux (1992)

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Dans cette nouvelle rubrique qui deviendra régulière, les parutions québécoises en musique contemporaine font l’objet d’évaluations critiques : œuvres pour percussion, musique à l’Université Laval de Québec, œuvres pour voix seule, musiques improvisées et électroacoustiques, les disques parus à l’oc...