Eugénie Zvonkine

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Documents écrit par Eugénie Zvonkine (45) | parle de Eugénie Zvonkine (13)

« Montage interdit » ? Le plan long chez Alexeï Guerman et Elem Klimov et leurs épigones
Eugénie Zvonkine (nov. 2023)
L’année 1989. Kira Mouratova ou l’amorce d’un changement de paradigme
Eugénie Zvonkine (oct. 2023)
Les écritures d’Andreï Zviaguintsev ou ‘один пишем, два в уме’
Eugénie Zvonkine (mai 2023)
Reality as excess in Soviet and post-Soviet cinema, 1966-2022
Eugénie Zvonkine (févr. 2023)
De la précision. Entretien avec le cinéaste Darejan Omirbaev (partie 1)
Eugénie Zvonkine et al. (21 déc. 2022)
My Joy, territoire de fantômes
Eugénie Zvonkine (15 déc. 2022)
Introduction. Sergueï Loznitsa, voyages dans le temps
Céline Gailleurd et al. (15 déc. 2022)
Sergueï Loznitsa
François Albera et al. (15 déc. 2022)
Parler, se taire, écrire. Parole et langues dans le cinéma de Darejan Omirbaev
Eugénie Zvonkine (nov. 2022)
Le cinéma d’Elem Klimov et Alexeï Guerman, vers un nouveau voyant ?
Eugénie Zvonkine (juin 2022)
Politiques de la distraction
Madeleine Aktypi et al. (30 mai 2022)
La distraction comme résistance dans le cinéma soviétique d’après le dégel (1963-1985)
Eugénie Zvonkine (30 mai 2022)
Le musée dans les films de la Perestroïka : fictionner l’Histoire
Eugénie Zvonkine (20 mai 2022)
Muséoscopies
Ada Ackerman et al. (20 mai 2022)
De Soy Cuba à Khroustaliov, ma voiture, l’exploration sensorielle d’un monde débordant
Eugénie Zvonkine (mai 2022)
Le mille-feuille sonore d’Elem Klimov et la bande-son encombrée d’Alexeï Guerman : une esthétique de l’excès
Eugénie Zvonkine (14 avr. 2022)
La tradition du scénario littéraire soviétique, « un bon scénario doit être de la bonne littérature »
Eugénie Zvonkine (28 mars 2022)
Gagner ou perdre un film comme une bataille. L’épreuve du tournage selon Alexeï Guerman
Eugénie Zvonkine (16 févr. 2022)
D’Est, extérieurs sensibles
Eugénie Zvonkine (janv. 2022)
Bâtir pour être ensemble : construction de la ville dans les films de chantier soviétiques
Eugénie Zvonkine (2022)
Retours à Malevitch. Un spectre hante le cinéma soviétique, le spectre de l’avant-garde picturale
Eugénie Zvonkine (2022)
: Photographies de Chris Marker en URSS, motifs, lignes et visages
Eugénie Zvonkine (déc. 2021)
À propos de DAU, entre cinéma et dispositif contemporain immersif
Eugénie Zvonkine (oct. 2021)
Khrzhanovsky's DAU: Break or Continuity with the Soviet and Post-Soviet Cinema ?
Eugénie Zvonkine (août 2021)
Le cinéma kazakh, un terrain à travers trois approches
Eugénie Zvonkine (janv. 2021)

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Des rideaux. Un motif filmique selon Chantal Akerman
Robert Bonamy (13 sept. 2024)
Humain, trop humain : anthropo- et andro-cène dans le cinéma d’Andreï Zviaguintsev
Damien Marguet (12 mai 2023)
La fine frontière
Sergueï Loznitsa (15 déc. 2022)
Dans la brume: strates du regard sur l’occupation nazie
Irina Tcherneva et al. (7 janv. 2022)
Sergueï Loznitsa et Peter Snowdon, post-cinéastes
Damien Marguet (2022)
Journée d'étude "Master Réalisation et Création à Paris 8"/ 27 mai 2021
Stéphanie-Emmanuelle Louis (18 mai 2021)
Eugénie Zvonkine, Regardez attentivement les rêves de Kira Mouratova et Vladimir Zouev. Un scénario sans film
Macha Ovtchinnikova (12 nov. 2020)
Eugénie Zvonkine, « Il est difficile d’être un dieu » d’Arkadi et Boris Strougatski et Alexeï Guerman. Le scénario interdit
Irina Tcherneva (12 nov. 2020)
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Macha Ovtchinnikova (2020)
Eugénie Zvonkine, « Il est difficile d’être un dieu » d’Arkadi et Boris Strougatski et Alexeï Guerman. Le scénario interdit
Irina Tcherneva (2020)
Sergueï Loznitsa : un cinéma à l'épreuve du monde. Introduction
Damien Marguet (24 oct. 2019)
Cinéma russe contemporain, (r)évolutions, Eugénie Zvonkine, Villeneuve d'Asq 2017
Hélène Mélat (2019)
Discussion autour de Serge Daney, retour sur la notion de passeur
Frédéric Sabouraud et al. (24 mars 2014)