Nouvelle mise en perspective d’un corpus de peintures awadhi occidentalisantes

Résumé Ja En Fr Zh

１７６０ 〜 １７９５ 年 に か け て 、 ム ガ ル 帝 国 の 衰 退 に 乗 じ て 、 （ 北 イ ン ド の ） ア ワ ド (Awadh) の 勢 力 は 大 き く 発 展 し 、 ム ガ ル の 貴 族 や ヨ ー ロ ッ パ の 軍 属 出 身 の 多 く の 実 業 家 を 引 き 寄 せ た 。 こ れ ら の エ リ ー ト 層 の 人 々 は 、 芸 術 の 愛 好 家 で 、 古 典 的 文 化 や 骨 董 品 を 好 み 、 多 様 な 影 響 を 受 け 継 い だ 華 や か で 複 雑 な 絵 画 様 式 の 開 花 を 促 し た 。 本 論 で は 、 西 欧 的 図 像 を 好 む ア マ チ ュ ア の パ ト ロ ン の た め に 、 こ の 時 期 の ア ワ ド 地 域 で 作 製 さ れ た と 思 わ れ る い く つ か の 絵 画 を 、 上 記 の 環 境 の 中 に 位 置 づ け て 考 察 し た 。 今 日 で は 、 こ の 一 連 の 作 品 は 、 さ ま ざ ま な コ レ ク シ ョ ン に 分 散 さ れ て お り 、 互 い の 関 連 を 指 摘 さ れ た こ と は な か っ た が 、 そ の テ ー マ と 様 式 か ら 見 て 、 一 つ の 統 一 的 な 作 品 群 を 構 成 し て お り 、 同 じ 時 期 に 、 特 定 の 場 所 で 製 作 さ れ た と 考 え る こ と が で き る 。 こ れ ら の 絵 画 は ま た 、 あ る 種 の 特 徴 的 な 色 彩 の 様 式 を 示 し て い る 。 主 要 な テ ー マ が 暗 い 背 景 の 中 に 鮮 や か な 色 彩 で 描 か れ て い る の で あ る 。 こ の 新 た な 位 置 づ け に よ っ て 、 わ れ わ れ は こ れ ら の 絵 画 を そ の モ デ ル と 比 較 す る こ と が で き 、 ま た 、 絵 師 た ち が モ デ ル の 図 像 的 要 素 に 対 し て ど の 程 度 の 自 由 を 持 っ て い た か に つ い て 、 ま た そ の 作 成 時 期 に つ い て 、 新 た な 推 測 を 試 み る こ と が で き る 。

Between 1760 and 1795, the Oudh grows rapidly as it takes advantage of the Mughals’ weakening, and appeals to many business men from both the Mughal aristocracy and the European military corps. Steeped in art, classical culture and a taste for curio, this elite contributes to the blossoming of a rich and diverse pictural style, affected by multiple influences. With this study, our wish is to put a group of paintings in perspective. We believe they were executed in Oudh at that time for a few art patrons with a taste for European-inspired iconography. Scattered today in different collections, those paintings had never been brought together, although they present a consistency of themes and styles that argue for a commun time and place of production. Those works also offer an original colour scheme consisting in painting the main subject in bright colour on a black background. This new presentation gives the opportunity to compare paintings and models, to assess the artists’ iconographic licence and to explore the question of time of production.

Entre 1760 et 1795, profitant de l’affaiblissement des Moghols, l’Oudh connaît un fort développement, attirant de nombreux hommes d’affaires venus autant de l’aristocratie moghole que des corps militaires européens. Cette élite, férue d’art, de culture classique et de curiosités, contribue à l’épanouissement d’un style pictural brillant et hétéroclite, traversé de multiples influences. Nous proposons ici de mettre en perspective un ensemble de peintures qui selon nous ont été réalisées en Oudh à cette période pour quelques mécènes amateurs d’iconographie européanisante. Aujourd’hui dispersées dans différentes collections, ces peintures n’ont jusqu’ici pas été rapprochées l’une de l’autre, alors que par leur thème et leur style, elles constituent un corpus homogène, plaidant pour une datation commune et un lieu d’exécution unique. Ces œuvres s’appuient de plus sur une approche chromatique originale, consistant à peindre le sujet principal avec des couleurs vives sur un fond noir. Cette nouvelle mise en perspective permet ainsi de confronter ces peintures à leur modèle, d’évaluer les libertés iconographiques prises par leurs auteurs et d’examiner la question de leur datation.

1760 到 1795 期 間 奧 德 利 用 莫 高 爾 勢 力 衰 弱 的 機 會 得 到 了 飛 速 發 展 ， 吸 引 了 數 量 眾 多 的 來 自 莫 高 爾 貴 族 和 歐 洲 軍 人 階 層 的 商 人 。 這 群 熱 衷 藝 術 和 傳 統 文 化 、 充 滿 好 奇 心 的 社 會 精 英 ， 促 使 一 種 多 元 的 、 受 到 多 種 影 響 的 傑 出 繪 畫 藝 術 得 到 充 分 發 展 。 本 文 介 紹 了 一 組 在 作 者 看 來 是 在 這 一 時 期 奧 德 完 成 的 水 粉 畫 ， 是 為 幾 個 愛 好 歐 式 畫 題 的 資 助 者 畫 的 。 這 批 畫 作 因 為 分 散 在 不 同 的 博 物 館 和 收 藏 家 手 中 ， 至 今 還 沒 有 整 體 性 的 相 關 研 究 。 其 主 題 和 風 格 的 一 致 性 使 得 作 者 推 斷 它 們 完 成 于 同 一 時 期 、 同 一 地 點 。 這 批 作 品 具 有 獨 特 的 色 調 ， 特 別 體 現 在 藝 術 家 使 用 鮮 艷 色 彩 為 主 題 及 黑 色 為 背 景 。 該 整 體 研 究 為 討 論 畫 作 原 型 、 評 估 畫 家 對 題 材 處 理 的 自 由 程 度 及 進 行 年 代 鑒 定 都 提 供 了 新 的 研 究 模 式 。