A Case of Mistaken Identity: An Ink Chrysanthemums Painting Attributed to Xiang Shengmo (1597–1658) and its Historical Significance

Résumé Fr Ja En Zh

Cet article est consacré à un rouleau horizontal représentant des chrysanthèmes à l’encre, attribué au peintre Xiang Shengmo (1597-1658) et réalisé pour Yu Junshen (1628-après 1697), collectionneur fukiénais résidant à Nankin, où s’étaient réfugiés nombre de loyalistes Ming (yimin) dans la deuxième moitié du XVIIe siècle. Après avoir analysé les différents éléments qui remettent en cause l’attribution actuelle à Xiang Shengmo et proposé de réattribuer cette peinture à un maître moins célèbre de l’époque, l’article met en lumière le contexte très particulier de sa création à travers une interprétation de ses motifs picturaux ainsi qu’une étude détaillée d’une partie de ses colophons composés par des loyalistes célèbres de l’époque, permettant d’examiner leurs réactions face à la transition dynastique. En conclusion, bien qu’il ne s’agisse pas d’une œuvre de Xiang Shengmo, l’article montre que cette peinture n’en est pas moins importante, emblématique du moment charnière où la communauté yimin de Nanjing passa d’une résistance active à la nouvelle dynastie Qing à une forme de résistance passive, en se retirant de la vie politique et sociale.

本論は、項聖謨（１５９７〜１６５８）作とされた、菊を描いた横長の墨絵の絵巻 に焦点を当てる。この作品は、 俞 君慎（１６２８〜１６９７年以降）のために製作さ れたものだった。 俞 君慎は、南京在住の福建の芸術収集家で、南京には、１７世 紀後半、明朝に忠誠を誓ったいわゆる「遺民」の人々が多く避難していた。本論 は、現在、本作を項聖謨に帰する理由とされているさまざまな要因の疑問点を明 らかにして、これが別の、項聖謨ほど有名ではなかった当時の画家によるものだろ うと推測する。その後、その絵画のモティーフの解釈と、それに付された当時の有名 な「遺民」の手になる題跋の一部の詳細な分析にもとづいて、これが製作された状 況が非常に特殊なものであったことを明らかにする。この題跋は、これらの人々が 王朝の変移にどのように反応したかを示すものである。結論として、この作品が項 聖謨の作ではないものの、重要な意味を持っていることを述べる。これは南京にお ける「遺民」の人々が、新たに権力についた清朝に積極的に逆らっていた時期か ら、政治や社会問題の現場から身を引いて、消極的な抵抗に態度を変化させてい く時期に、そうした変遷をある意味で象徴するような意味を持っていたのである。

The focus of this article is a handscroll of ink chrysanthemums attrib-uted by signature to the painter Xiang Shengmo (1597–1658), and com-posed for the Fujianese collector Yu Junshen (1628–after 1697), who at the time was living in Nanjing, the centre of Ming loyalists (yimin) during the second part of the seventeenth century. After analyzing the various elements that challenge the current attribution to Xiang Shengmo and reattributing this painting to a less famous master of the time, the arti-cle highlights the very specific context of its creation and undertakes an analysis of the picture’s formal aspects and symbolic dimension. It then turns to a detailed discussion of some of the colophons, composed by famous loyalists of the time, to consider how they responded to the dynastic transition. The argument concludes that although the painting is not by Xiang Shengmo, it is, nonetheless, an important work, emblematic of the pivotal moment of shift of the Nanjing’s yimin community from a position of active resistance towards the recently established Qing dynasty to a condition of passive resistance of the new rule, symbolized by a lifestyle of social and political withdrawal.

本文圍繞一幅水墨菊花圖卷展開研究，該畫被認定是項聖謨（1597-1658）為俞 君慎（1628-1697後）所作。俞君慎是一名福建籍收藏家，17世紀下半葉居住在南 京，當時那裡是明朝遺民的中心。綜合各項分析，筆者對圖卷作者提出質疑，認 為該畫應由同時代的一位名氣不顯的畫家所作。本文通過對繪畫圖案及其象徵 意義的解讀，強調了此畫創作時的特殊背景。此外，本文還詳細研究了當時著名 遺民的題跋，從中可以得見遺民群體面對王朝更迭的反應。最後，筆者認為儘管此畫並非項聖謨所作，但其地位仍舉足輕重，它見證了南京遺民群體面對新的清王朝，從積極抵抗到消極抵抗的關鍵時期，代表著一種回避政治和社會的生活 方式。