Das Feld der Avantgarde. Basierend auf einer Auswahl von 50 Künstlern entsprechend ihrer Anerkennung durch bestimmte konkurrierende Institutionen, hat sich diese Untersuchung zum Ziel gesetzt, die verschiedenen Tendenzen der Avantgarde auszumachen, eine Bestandsaufnahme der Strukturen der Aufnahme (Museen, Kulturzentren usw.) vorzunehmen, das Feld der kulturellen Akteure (Konservatoren, Kunstkritiker, Kunsthändler usw.) zu konstituieren, kurzum : die Terrains des Renommees zu bestimmen. Anhand der faktoriellen Analyse der Korrespondenzen ließ sich der theoretische Raum der ästhetischen, politischen und technischen Differenzen definieren und die Struktur der Kräfteverhältnisse zwischen allen Akteuren darstellen, die an der Definition der Avantgarde beteiligt sind. Sichtbar wird dabei ein erster Gegensatz zwischen dem Pol des nationalen Erfolgs und dem des internationalen Wettbewerbs ; ein zweiter Gegensatz läßt sich ausmachen zwischen einer im Süden Frankreichs auftauchenden Avantgarde und der Pariser Avantgarde. Erkennbar wird auch, daß die in den letzten ca. 10 Jahren eingetretene relative Demobilisierung der linksgerichteten Künstler die Kräfteverhältnisse zugunsten der Akteure verändert hat, die über das Monopol auf die dominante Definition der Avantgarde verfügen, sowie zugunsten der Künstler, die Strategien in Richtung auf den internationalen Markt entwickelt haben.
The Field of the Avant-gardes. Working on a sample of 50 artists selected on the basis of the consecration given by a certain number of competing institutions, this article sets out to distinguish the different tendencies of the avant-garde, to draw up an inventory of reception centres (art galleries, cultural centres, etc.), and to constitute the field of the cultural agents (gallery conservators, art critics, dealers, etc.), in short to map the terrain of artistic celebrity. By means of factorial analysis of correspondences it is possible to define the theoretical space of aesthetic, political and technical differences and bring to light the structure of the power relations among all the agents who help to produce the definition of the avant-garde. This brings out a first opposition between the pole of national success and the pole of international competition, and a second opposition between an avant-garde which has emerged in southern France and the Parisian avant-garde. It can also be seen that over the last ten years the relative demobilization of left-wing committed artists has modified the power relations to the advantage of the agents who hold the monopoly of the dominant definition of the avant-garde and the artists who have deployed strategies aimed at the international market.
Le champ des avant-gardes Cette recherche qui porte sur un échantillon de 50 artistes sélectionnés à partir de la consécration apportée par un certain nombre d'institutions en compétition se propose de distinguer les différentes tendances de l'avant-garde, de dresser l'inventaire des structures d'accueil (musées, centres culturels, etc.), de constituer le champ des agents culturels (conservateurs, critiques d'art, marchands, etc.), bref de déterminer les terrains de la renommée. L'analyse factorielle des correspondances a permis de définir l'espace théorique des différences esthétiques, politiques et techniques et de mettre au jour la structure des rapports de force entre tous les agents qui concourent à produire la définition de l'avant-garde. Il apparaît ainsi une première opposition entre le pôle de la réussite nationale et celui de la compétition internationale et une deuxième opposition entre une avant-garde apparue dans le sud de la France et l'avant-garde parisienne. On voit également que, depuis une dizaine d'années, la relative démobilisation des artistes engagés à gauche a modifié les rapports de force au bénéfice des agents qui détiennent le monopole de la définition dominante de l'avant-garde et des artistes qui ont déployé des stratégies en direction du marché international.
El campo de las vanguardias. Esta investigación que trata de una muestra de 50 artistas seleccionados a partir de la consagración aportada por cierto número de instituciones en competencia se propone distinguir las diferentes tendencias del vanguardismo, hacer el inventario de las estructuras de recepción (museos, centros culturales, etc.), constituir el campo de los agentes culturales (conservadores, criticos de arte, comerciantes, etc.), en resumen, determinar los terrenos de la celebridad. El análisis factorial de las correspondencias permitió définir el espacio teórico de las diferencias estéticas, políticas y técnicas y poner al día la estructura de las relaciones de fuerza entre todos los agentes que competen para producir la definición del vanguardismo. Se presenta así una primera oposición entre el polo del éxito nacional y aquel de la competición international y una segunda oposición entre una vanguardia aparecida en el sur de la Francia y la vanguardia parisiense. Vemos igualmente que, después de una década, la relativa desmovilización de los artistas comprometidos a la izquierda modificó las relaciones de fuerza al beneficio de los agentes que detienen el monopolio de la definición dominante del vanguardismo y de los artistas que emplearon unas estrategias en dirección del mercado international.
