2007
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Christa Blümlinger et al., « Figures du dégoût chez Michael Haneke », Austriaca : Cahiers universitaires d'information sur l'Autriche (documents), ID : 10.3406/austr.2007.4535
L’indestructibilité de ce que Freud nomme les barrières civilisationnelles est à la base des films de Michael Haneke, qui sur ce point ne sont pas sans parentés avec les provocations des actionnistes viennois : les uns comme les autres visent la transgression, en recourant notamment au motif du dégoût, lié à des actes et aux matières élémentaires du corps. La mise en œuvre ambivalente de la figure du dégoût crée un espace de tension entre répulsion et attraction et, particulièrement chez Haneke, un mélange de jugement et d’affect. Le conflit entre les exigences de l’ordre symbolique et l’insistance de la jouissance abjecte, tel que le décrit Julia Kristeva, ne se manifeste pas ici seulement sur le plan de l’histoire filmique, mais se transmet également par l’élaboration formelle, notamment la composition par l’image et le montage.