Das romanische Haus « der Weinlese » in Cluny, von Pierre Garrigou-Grandchamp, Brigitte Maurice-Chabard und Jean-Denis Salvèque. Die Gruppe von Reliefplatten, die unter der Bezeichnung « Fries der Weinleser » bekannt ist, gehört zu einem der berühmtesten Besitztümer des Musée d'Ochier in Cluny. Indes waren weder ihre Herkunft, noch ihre Funktion bisher identifiziert worden. Die Untersuchung der alten Quellen erlaubt es, dieses Fries einem romanischen Haus zuzuschreiben, das an der Ecke der zwei Strassen der Stadt liegt, die an der Süd- und der Westmauer der Abtei entlangliefen, und zugleich zu bestätigen, dass es sich bei diesen Platten nicht um Tür- oder Fensterstürze handelt. Im übrigen können zahllose verstreute Säulchen und Stürze in den Sammlungen aufgrund der alten Beschreibungen, der materiellen Kennzeichen (Steinqualität, Patina usw.) und der stilistischen Eigenarten demselben Gebäude zugeordnet werden. So kann man zwei Fassaden rekonstruieren, die im rechten Winkel zueinander standen und die jede durch eine sechsbö- gige Öffnung, die über dem Fries angebracht war, durchbrochen wurden. Sie stellen ohne Zweifeil eines der Schlüsselwerke der profanen cluniazensischen Bildhauerei des 12. Jahrhunderts dar. Der Reichtum des Bauschmucks und die Qualität der Ausführung zeichnen dieses Haus aus, das durch seine Lage an einer der wichtigsten Kreuzungen der Stadt zu einer besonderen Hervorhebung herausforderte : die ästhetische Absicht, die hier deutlich wird, ist ein frühes Zeugnis für die Ausnutzung von Perspektiven im mittelalterlicher Städteplanung.
The Romanesque house « of the grape harvest » at Cluny, by Pierre Garrigou-Grandchamp, Brigitte Maurice-Chabard and Jean- Denis Salvèque. The group of sculpted slabs known as the « frieze of the grape harvest » is among the most famous treasures of the Musée Ochier at Cluny. Their provenance and their function, however, have not been identified. Research in the historical sources indicates that the frieze cornes from a Romanesque house located at the corner of two streets that ran along the walls of the abbey of Cluny on the south and west, and proves that the blocks were not used as lintels. Furthermore, a number of colonnettes and lintels dispersed in the collection can also be attributed to the same edifice on the basis of ancient descriptions, and material (stone, patina, etc.) and stylistic characteristics. Two façades have thus been reconstructed forming a right angle, each lit by an opening of six bays situated above the frieze. They constitute one of the key monuments of civil sculpture from twelfth-century Cluny. Richness of decoration and quality of execution distinguish this house, located on a corner at one of the principle crossroads of the town. The esthetic intention manifested here is a precocious witness to the use of perspectives in medieval urbanism.
La maison romane dite « des vendanges » à Cluny, par Pierre Garrigou-Grandchamp, Brigitte Maurice-Chabard et Jean-Denis Salvèque. Le groupe de dalles sculptées connu sous le nom de « frise des Vendanges » fait partie des ensembles les plus célèbres du musée Ochier à Cluny. Cependant, leur provenance et leur fonction n'avaient pas été identifiées. L'examen des sources anciennes permet d'attribuer cette frise à une maison romane, située à l'angle des deux rues de la ville qui longeaient le rempart de l'abbaye au sud et à l'ouest, et d'assurer que les dalles ne sont pas des linteaux. Par ailleurs, de nombreuses colonettes et linteaux épars dans les collections peuvent être attribués au même édifice, sur la foi des descriptions anciennes, et des caractéristiques matérielles (pierre, patine, etc..) et stylistiques. Sont ainsi restituées deux façades formant un angle droit, éclairée chacune par une claire-voie de six baies, placée au- dessus de la frise. Elles constituent assurément un des ensembles clefs de la sculpture civile clunisoise du XIIe siècle. La richesse du décor et la qualité de l'exécution caractérisent cette maison que sa position en angle, à l'un des principaux carrefours du bourg, incitait à mettre en valeur : l'intention esthétique qui se manifeste ici est un témoin précoce de l'utilisation des perspectives pratiquée par l'urbanisme médiéval.
