Jean Boachon, un peintre-verrier bressan au début du XVIe siècle

Résumé En Fr

Jean Boachon, an Early Sixteenth Century Glass Painter of Bourg-en-Bresse The Musée de Brou in Bourg-en-Bresse owns the only extant panel of a retable dedicated to Saint Anthony of Padua. This piece, which is dated circa 1500, was attributed to the « Provençal School » in 1960. In 2001 Dominique Thiébaut established a connection between the panel and a document found in Avignon recording an order for a work of art commissioned in 1515. Following this discovery, Paul Cattin suggested that the painter of the retable, who was until then known as Jean Boachon, a resident of Bourg-en-Bresse, might in fact be Jean Brachon, a glass painter active in this town in the early sixteenth century. Indeed, the document found in Avignon establishes with certainty that the contract for the retable was drawn up in the convent of the Franciscans of Bourg-en-Bresse, most likely in preparation for the diocesan synod, which was to take place there in 1516. However, the traces of an Italian influence, manifest in one of the scenes, do not seem sufficient to substantiate the attribution of the retable to the Provençal tradition. The piece’s decorative motifs are customary in many other works produced in the North of Europe. Formal study also reveals a strong nordic element. These various influences are explained by the geographical and political situation of the town in the early 16th century. Finally the hypothesis that Jean Boachon and Jean Brachon are one and the same artist is confirmed by the comparison of their names in two contracts, and by the study of several glass paintings created in the early sixteenth century in the department of the Ain.

Le musée de Brou à Bourg-en-Bresse conserve l’unique volet sauvegardé d’un retable consacré à saint Antoine de Padoue. Datée aux alentours de 1500, l’œuvre fut attribuée à « l’école provençale » dès 1960. En 2001, Dominique Thiébaut mit le panneau en relation avec un prix-fait, passé en 1515 et conservé à Avignon. Paul Cattin suggérait alors que le peintre du retable, Jean Boachon, habitant de Bourg-en-Bresse, pouvait être en réalité Jean Brachon, peintre-verrier, actif dans cette ville au début du XVIe siècle. Or le contenu du contrat permet d’établir avec certitude qu’il a été passé dans le couvent des franciscains de Bourg-en-Bresse, probablement en vue du synode diocésain qui allait y avoir lieu en 1516. Une certaine influence italienne manifeste dans une des scènes ne semble pas justifier le rattachement du retable à la production provençale, car l’ensemble de ses motifs décoratifs est repérable dans nombre d’autres œuvres, créées dans le nord de l’Europe. L’étude formelle révèle en outre une forte composante nordique. Ces diverses influences s’expliquent par la situation géographique et politique de la ville au début du XVIe siècle. Enfin, l’hypothèse que Jean Boachon et Jean Brachon soient un seul et même artiste se vérifie par la comparaison de leurs noms dans deux contrats, et par l’étude de plusieurs verrières créées au début du XVIe siècle dans l’Ain.