Sculpteurs et architectes dans le projet de la Voie triomphale à Paris (1931)

Résumé En Fr

Sculptors and Architects in the Project of the “Voie triomphale” in Paris (1930). The integration of the public monuments in the town planning testifies complex relationships between sculptors and architects. At the beginning of the 20th century, the « Porte Maillot » door has seen its status evolved and became the main line towards a more spreaded town. In 1930, Leon Rosenthal, a rich collector and an art lover organized with its own money a competition to decorate the place. But Leon Rosenthal was very cautious and did not reveal all the projects to the public. The town of Paris, at the same time than the Seine district decided to organize another competition. Thirty five projects were sent, some of them by architects from the last competition. The divorce between the sculpture and the architecture aroused regrets and the desire to regain a certain kind of « monumentality » brought up the question of the signifiance of the architecture and sculpture and therefore of the architecture and sculpture in the new developments. What exchanges between architecture and sculpture ? Must the monument adapt to the surroundings or the contrary, must the constructions adapt to the monument ? From a wider prospective, what is the importance of the architecture and the sculpture at the time ?

L’intégration des monuments publics dans le tissu urbain témoigne des relations complexes qu’entretiennent sculpteurs et architectes. Au début du XXe siècle, la porte Maillot voit son statut évoluer et devient le premier axe de réflexion vers une agglomération plus étendue. En 1930, Léon Rosenthal, riche collectionneur et amateur d’art, organise, sur ses fonds propres, un concours pour décorer la place. Mais Léon Rosenthal fait preuve d’une certaine prudence et ne révèle pas les projets au public. La ville de Paris, conjointement au département de la Seine, décide alors organiser un nouveau concours. Trente-cinq projets sont rendus, dont certains par les architectes du concours précédent. Le regret suscité par le divorce entre sculpture et architecture, et le désir de retrouver une certaine monumentalité, soulèvent la question de la place de l’architecte et du sculpteur, et donc respectivement de l’architecture et de la sculpture, dans les nouveaux développements urbains. Quels échanges s’établissent entre sculpteurs et architectes ? Le monument doit-il s’adapter à l’environnement ou inversement, les constructions doivent-elles être en adéquation avec le monument ? D’une manière plus générale, quelles positions tiennent les architectes et les sculpteurs à cette époque ?