Dramaturgie musicale de Yeats : la question des partitions

Résumé En Fr

Studies of the relationship between Yeats's work and music, as evidenced by the scores he wrote for his own plays, are often fragmentary and loose. Yeatsian scholars have been content to cast a passing glance at this problem, on the ground that Yeats's ideas about the subject were at best hazy, and that he was tone deaf. This essay wishes to offer a more critical approach by listing some of the people who collaborated with the writer and discussing the views of Yeats in the light of those of Ezra Pound or Henri Meschonnic. Yeats's attempts to infuse some musicality into speech are reminiscent of the baroque aesthetics of parlacantando.

L'analyse des rapports entre Yeats et la musique, tels qu'ils sont révélés par les partitions écrites pour son théâtre, reste fragmentaire, incomplète, et peu problématisée : la critique yeatsienne s'est souvent contentée d'un regard bienveillant et distant sur des positions jugées peu pertinentes, discréditées par le fait que Yeats n'avait pas l'oreille musicale. Cet essai se propose d'opérer rapidement un travail de recensement critique des collaborateurs de l'écrivain, et de reproblématiser, à la lumière des réflexions d'Ezra Pound ou d'Henri Meschonnic, une recherche reposant sur la musicalité de la parole. On revient à cet effet sur les partitions négligées de plusieurs des premiers collaborateurs de l'écrivain, qui semblent pertinentes pour illustrer cette recherche d'un « parlacantando » proche de l'esthétique baroque et de la pensée d'Ezra Pound.