Die ersten Seiten von Stendhals Vie de Henry Brulard, Prolog und gleichzeitig Entstehungsbeginn dieser Autobiographie, beginnen mit einer perspektivisch angelegten Beschreibung Roms : Am Platz der Kirche San Pietro in Montorio stehend, lenkt Stendhal seinen Blick in Richtung Horizont auf das Albaner Gebirge. Indem er gleich zu Anfang die inneren Seiten seines Blickfeldes, d. h. die beiden gegenüberliegenden Grenzpunkte in der Tiefe festlegt, hält Stendhal für unser Auge ein simultanes Bild der Landschaft fest, die in seinem Blickfeld liegt und schon als eine Gesamtperspektive vorhergesehen wurde. Diese Gesamtheit, ebenso wie der erstellte Raum der Perspektive, wird somit in der Tiefe durch die begrenzenden Striche angedeutet, aber auch strukturell durch die Hervorhebung der internen Gesetzlichkeiten, welche die inner- halb der Grenzen angesiedelten Figuren regieren. Aus der Untersuchung dieser Ausgangslage und aus ihrer Umsetzung sowie den sich dort enfaltenden Isotopien wird postuliert, daß zwischen der Beschreibung und dem von ihr angekündigten Werk eine Analogie besteht : Im selben Zuge wie den Erfordernissen der Beschreibung sucht Stendhal, den formalen und thematischen Anforderungen des Werkes zu genügen, das er zu schreiben beginnt. Diese einem Modellbau ähnliche Beschreibung ermöglicht uns den Zugang zu dem, was im technischen Sinne der «critique génétique» ein Projekt genannt wird und den Ursprung von Vie de Henry Brulard bildet.
As primeiras paginas do manuscrito da Vida de Henry Brulard de Stendhal, correpondendo ao prôlogo desta autobiografía, mas igualmente ao começo da sua gênese, contêm uma descrição de Roma construida segundo as regras da perspectiva : do alto da esplanada da igreja de San Pietro in Montorio, situada sobre o monte Janículo, Stendhal dirige seu olhar ao horizonte, na direção dos Montes Albanos. Determinando assim de saida os limites internos de seu campo de visão, ou seja, os dois pontos simétricos e opostos que o delimitam no sentido da profundidade, Stendhal fixa diante de nossos olhos uma imagem simultãnea da pay sagem que se encontrava então sob o poder de sua visão já considerada na perspectiva de uma totalidade. Totalidade que, como o espaço construido da perspectiva, nos é sugerida pelo traçado das fronteiras que a delimitam no sentido da profundidade, evidentemente, mas igualmente do ponto de vista de structural pela apresentação das leis internas que organisarão a declinação das figuras no interior destas fronteiras. A anãlise do funcionamento deste dispositivo bem como das isotopias que o percorrem nos conduz a postular, entre esta descrição e a obra que ela anuncia, uma relação de analogia : tanto quanto às necessidades da descrição, o procedimento utilizado por Stendhal busca responder às exigências formais e temáticas da obra que ele começa a escrever. Como uma maquete ou un modelo reduzido, essa descrição nos permite assim ter acesso ao projeto -no sentido técnico que este termo adquire em genética textual -que esteve na origem da Vida de Henry Brulard.
The first pages of the manuscript of Stendhal's Vie de Henry Brulard, constituting a prologue to this autobiography but also the very beginning of the autobiography's genesis, begin with a description of Rome, constructed according to a process which is clearly borrowed from the rules of perspective. Standing on the esplanade of the church San Pietro in Montorio, Stendhal looks towards the horizon, and the region of the Alban mountains. By clearly identifying from the very beginning the internal boundaries of his field of vision — in other words, the two symmetrical and opposed points which mark its limits in terms of depth -, Stendhal sets up before our eyes a simultaneous image of the countryside which at that moment was controlled by his vision, a degree of control which had already been envisaged as total. This totality, like the constructed space of perspective, is of course suggested by the borderlines which delimit it in terms of depth ; at the same time, this delimitation is of a structural nature, highlighting the internal principles which are at work in designating the representations situated within these boundaries. Analysis of how this mechanism functions, as well as analysis of the isotopic elements which inhabit it, lead us to postulate the existence, situated between the description and the work it prefigures, of a relationship based on analogy : the process used by Stendhal answers just as much to the formal and thematic demands of the work he is starting to write, as to the needs of description. Like a small-scale model kit awaiting construction, this description may permit us to have access to the project — in the technical sense which this term may acquire in genetic criticism — which was situated at the origin of the Vie de Henry Brulard.
Le prime pagine del manoscritto della Vita di Henry Brulard di Stendhal, prologo di questa autobiografia ma alio stesso modo inizio della sua genesi, si aprono su una descrizione di Roma costruita secondo un procedimento evidentemente derivato dal dispositivo della prospettiva : posizionato sullo spiazzo della chiesa di San Pietro in Montorio, Stendhal dirige il suo sguardo all'orizzonte, in direzione dei Monti Albani. Ponendo fin dall'inizio i limiti interni del suo campo visivo, cioé i due punti simmetrici ed opposti che ne delimitano il senso della profondità, Stendhal fissa davanti ai nostri occhi un'immagine simultanea del paesaggio che si trovava allora sotto il potere della sua visuale, già considerata nella prospettiva di una totalitá. Totalità che, come lo spazio costruito della prospettiva, è suggerita dalla linea delle frontiere che ne delimitano la profondità, evidentemente, ma anche in modo strutturale dalla messa in evidenza delle leggi interne che governano la declinazione delle figure all'interno di queste frontiere. L'analisi del funzionamento di questo dispositivo oltre quella delle isotopie che lo percorreranno ci conduce a postulare, tra questa descrizione e l'opera che annuncia, un rapporto di analogia : tanto quanto ai bisogni della descrizione, il procedimento utilizzato da Stendhal tenta di rispondere aile esigenze formali e tematiche dell' opera che egli comincia a scrivere. Come un abbozzo o un modello ridotto, questa descrizione ci permetterà cosí di accedere al progetto — nel senso tecnico che questo termine puo avere nella genetica testuale — che fu all'origine della Vita di Henry Brulard.
Les premières pages du manuscrit de la Vie de Henry Brulard de Stendhal, prologue de cette autobiographie mais également début de sa genèse, s'ouvrent sur une description de Rome construite selon un procédé manifestement emprunté au dispositif de la perspective : placé sur l'esplanade de l'église San Pietro in Montorio, Stendhal dirige son regard vers l'horizon, sur la région des monts Albains. En posant d'entrée de jeu les bords internes de son champ de vision, c'est-à-dire les deux points symétriques et opposés qui en démarquent les limites dans le sens de la profondeur, Stendhal fixe devant nos yeux une image simultanée du paysage qui se trouvait alors sous le pouvoir de sa vision, déjà envisagé dans la perspective d'une totalité. Totalité qui, comme l'espace construit de la perspective, est suggérée par le tracé des frontières qui la délimitent dans le sens de la profondeur, bien évidemment, mais aussi structurellement par la mise en évidence des lois internes qui président à la déclinaison des figures à l'intérieur de ces frontières. L'analyse du fonctionnement de ce dispositif ainsi que des isotopies qui trouveront à s'y déployer nous conduisent à postuler, entre cette description et l'œuvre qu'elle annonce, un rapport d'analogie : tout autant qu'aux besoins de la description, le procédé utilisé par Stendhal cherche à répondre aux exigences formelles et thématiques de l'œuvre qu'il commence à écrire. Telle une maquette ou un modèle réduit, cette description nous permettrait ainsi d'accéder au projet -au sens technique que ce terme peut avoir en génétique textuelle -qui fut à l'origine de la Vie de Henry Brulard.
Las primeras páginas del manuscrito de la Vida de Henry Brulard de Stendhal (prólogo de esta autobiografía pero también comienzo de su génesis) se abren con una descripción de Roma construida a través de un procedimiento claramente inspirado en el dispositivo de la perspectiva : instalado en la esplanada de la iglesia San Pietro in Montorio, Stendhal dirigie su mirada hacia el horizonte, en la region de los Montes Albanos. Trazando de entrada los bordes internos de su campo de vision, es decir, los dos puntos simétricos y equidistantes que determinan los limites en el sentido de la profundidad, Stendhal fija ante nuestros ojos una imagen simultánea del paisaje que se encontraba entonces sometido a su vision, considerado ya en la perspectiva de una totalidad. Esta totalidad, al igual que el espacio construido de la perspectiva, es sugerido, evidentemente, por el trazado de las fronteras que la delimitan en el sentido de la profundidad, pero también, estructuralmente, a través de la puesta en evidencia de las leyes internas que presiden la declination de las figuras dentro de esas fronteras. El análisis del funcionamiento de este dispositivo, así como de las isotopías que podrán allí desplegarse, nos lleva a postular, entre esta descripción y la obra que ella misma anuncia, una relación de analogia : el procedimiento utilizado por Stendhal intenta responder tanto a las necesidades de la descripción, como a las exigencias formales y temáticas de la obra que esta empezando a escribir. Como una maqueta o un modelo, esta descripción puede permitirnos acceder al proyecto -en el sentido técnico que este término puede tener en genética textual -que esta en los origenes de la Vida de Henry Brulard.
