Diese vergleichende textgenetische Untersuchung macht auf die Kompositionsmethode der Wiederverwertung aufmerksam, die in den Spätwerken dreier Autoren des 20. Jahrhunderts thematisiert wird : Marcel Proust (Auf der Suche nach der verlorenen Zeit), Thomas Mann (Doktor Faustus) und James Joyce (Finnegans Wake). Die drei Schreibvorgânge sind expansiver Natur und konnten paradoxerweise nur durch eine sehr sparsame Strategic entstehen, in der die Wiederverwertung eine wichtige Rolle spielt. Wie Proust, so thematisierte auch Thomas Mann die Wiederkehr an die Oberfläche von «fruheren Schichten», womit seine Arbeitsweise bestimmt ist. Erstaunlich ist die Verflechtung der Textgenese mit dem Sujet in James Joyces' letztem Werk, dessen Kreisstruktur eine reine Veràusserlichung der Wiederverwertung auf verschiedenen Ebenen ist. Proust, Mann und Joyce haben so, jeder auf seine Weise, versucht, die verzer-renden Mechanismen der Zeit wiederzugeben, und waren sich bewusst, dass die Genese ihrer Werke diesen Mechanismen nicht entkommen konnte.
Este estudo genético comparativo chama a atençâo para o método composicional de reciclagem, doccumentado em obras tardias de très autores do séc. XX : Marcel Proust (À la recherche du temps perdu), Thomas Mann (Doktor Faustus) e James Joyce (Finnegans Wake). Os très processos de escrita têm um carâcter expansivo que paradoxalmente sô se poderia criar com uma estratégia textual muito economica, em que a reciclagem tem um papel crucial. Tal como Proust, Thomas Mann tematizava o regresso à superficie de «camadas antigas », que assim determinam o seu método de trabalho. O entrelaçamento da génese do texto com o sujeito do texto é igualmente notorio na ultima obra de James Joyce, cuja estrutura circular nâo é mais que a exteriorizaçâo de uma reciclagem a diferentes nfveis. Assim, Proust, Mann e Joyce tentaram, cada um à sua maneira, revelar os mecanismos deformadores do tempo, com plena consciência de que a génese das suas prôprias obras nâo escapava a esses mecanismos.
This comparative genetic study draws attention to the compositional method of recycling, which becomes thematic in the late works of three modernist authors : Marcel Proust (À la recherche du temps perdu), Thomas Mann (Doktor Faustus), and James Joyce (Finnegans Wake). The writing process of these three works is characterized by their expansive nature, creating an effect of abundance which -paradoxically -could only be achieved thanks to an extremely economical textual strategy, in which recycling plays a crucial role. Both Proust and Mann thematized the resurfacing of «old layers», which simultaneously determined their writing methods. The inextricable interconnection of the text's genesis and its content is just as striking in Joyce's last work, whose circular structure is only the exteriorization of recycling on different levels. Thus, Proust, Mann and Joyce have, in their own ways, attempted to reveal the mechanisms of time, fully aware that the genesis of their works did not escape these mechanisms.
Questo studio genetico comparato intende attirare l'attenzione sul metodo compositivo del riciclaggio, tematizzato nelle opere tarde di tre autori del Novecento : Marcel Proust (À la recherche du temps perdu), Thomas Mann (Doktor Faustus) e James Joyce (Finnegans Wake). I tre processi scritturali sono caratterizzati da un carattere espansivo che non poteva, paradossalmente, essere prodotto che grazie a una strategia testuale fortemente economica, nella quale il riciclaggio gioca un ruolo cruciale. Come Proust, Thomas Mann tematizza il ritorno alla superficie degli «strati antichi », ciô che caratterizza al tempo stesso il suo metodo di lavoro. L'intrecciarsi délia genesi del testo con il soggetto del testo è, in ugual maniera, évidente nell' ultima opera di James Joyce, la cui struttura circolare non è che l'esteriorizzazione di un riciclaggio a diversi livelli. Cosï Proust, Mann e Joyce hanno cercato di rivelare, ciascuno a modo suo, i meccanismi deformanti del tempo, pienamente coscienti che la genesi delle loro stesse opere non poteva sfuggire a questi meccanismi.
Cette étude génétique comparative attire l'attention sur la méthode compositionnelle de recyclage, thématisée dans les ouvrages tardifs de trois auteurs du XXe siècle : Marcel Proust (À la recherche du temps perdu), Thomas Mann (Doktor Faustus) et James Joyce (Finnegans Wake). Les trois processus d'écriture sont d'un caractère expansif qui ne pouvait paradoxalement être créé que grâce à une stratégie textuelle fort économe, dans laquelle le recyclage joue un rôle crucial. Comme Proust, Thomas Mann thématisait le retour à la surface de «couches anciennes», ce qui détermine en même temps sa méthode de travail. L'entrelacement de la genèse du texte avec le sujet du texte est également frappant dans le dernier ouvrage de James Joyce, dont la structure circulaire n'est que l'extériorisation d'un recyclage à différents niveaux. Ainsi Proust, Mann et Joyce ont, chacun à sa manière, essayé de révéler les mécanismes déformants du temps, pleinement conscients que la genèse de leurs propres œuvres n'échappait pas à ces mécanismes.
Este estudio genético comparativo se detiene en el método composicional de reciclaje, tematizado en las obras tardias de très autores del siglo XX : Marcel Proust (À la recherche du temps perdu), Thomas Mann (Doktor Faustus) y James Joyce (Finnegans Wake). Los très procesos de escritura tienen un carâcter expansivo, cuya creation, paradojicamente, solo ha sido posible gracias a una estrategia textual muy economica, en la que el reciclaje tiene un papel central. Como Proust, Thomas Mann tematiza el refîotamiento de «capas antiguas », lo que determina al mismo tiempo, su método de trabajo. El entrelazado de la génesis del texto con el tema del texto es igualmente notable en la ultima obra de James Joyce, cuya estructura circular es ante todo la exteriorizaciôn de un reciclaje que afecta diferentes niveles. De este modo, Proust, Mann y Joyce han tratado, cada uno a su manera, de revelar los mecanismos déformantes del tiempo, absolutamente conscientes de que la génesis de sus propias obras no escapaba a estos mecanismos.
