Wie jeder Text, so kann auch das dramatische Werk nach den Prinzipien einer textgenetischen Vorgehensweise untersucht werden. Damit eine soiche Studie jedoch i'nren ganzen Sinn entfalten kann, müssen die Besonderheiten der Textsorte und gerade deren grundlegende Eigenschaft in Betracht gezogen werden : ihre Unvollendetheit. Deren Beschreibung und genaue Benennung lässt die Existenz einer fehlenden Textsubstanz erkennen, die hier „schwarze Materie" oder Schattensubstanz genannt werden soil. Ihr Vorhandensein, an einigen Beispielen aufgezeigt, wird von der (modernen) Inszenierung enthullt. Das Paradox einer „nachträglichen" Genese erlaubt es, die Inszenierung als „textgenetische Analyse des dramatischen Textes" zu betrachten und die Grundlagen zu schaffen fur einen Austausch zwischen Texttheoretiker und Künstler. In jedem Falle aber ist es der Kiinstler, der als erster das Entstehende intuitiv erschaut.
Como qualquer texto, a obra dramatica pode ser estudada aprofundadamente segundo os principios da critica genética. Mas uma abordagem pertinente terá em conta as especificidades desse tipo de texto, especialmente o seu primordial carácter de inacabamento. Para o descrever e qualificar, chega-se ao reconhecimento de uma matéria textual ausente, a que se poderia chamar a «matéria negra» do texto dramático. A sua existência é demonstrada pela observação, e a encenação, no sentido moderno do termo, serve para a pôr em evidência. O paradoxo de uma génese «a posteriori » sugere que a encenação pode ser vista como «critica genética do texto dramático», em quense fundamenta o diálogo entre o teorizador e o artista. Coisa que o artista intuira desde o início.
Drama like any other text lends itself to a study based on the principles of genetic criticism. To be pertinent however this analysis must take into consideration the specificities of such a text and notably its essential basic feature : its unfinished character. In describing and qualifying it we can but notice the existence of a missing textual substance we suggest calling "the black substance" of the drama text. Several observations prove its existence, just as its staging, in the modern sense of the word, emphasises it. The paradox of a "subsequent" genesis allows to consider staging as being the "genetic criticism of the dramatic text" and to lay the ground for an exchange between theoretician and artist. But the artist was the first to be intuitively aware of all these factors.
Come ogni altro testo, l'opera drammatica è suscettibile di uno studio fondato sui principi dell critica genetica. Tuttavia, per essere pertinente, questo studio deve prendere in considerazione le specificità di questo tipo di testo e in particolare quello che è il suo carattere principale e fondatore : l'incompiutezza. Descrivere e caratterizzare il testo drammatico conduce a notare l'esistenza di una materia testuale mancante che proponiamo di chiamare la «materia nera» del testo drammatico. Alcune osservazioni dimostrano l'esistenza di questa «materia nera» e la regia, nell'accezione moderna del termine, agisce come rivelatore della sua esistenza. Il paradosso di una genesi «posteriore» permette di vedere la regia come la «critica genetica del testo drammatico» e di porre le basi di uno scambio fra il teorico e l'artista. Ma di tutto ciò è l'artista che ne avrà per primo avuto intuizione.
Comme tout texte, l'œuvre dramatique est susceptible d'une étude fondée sur les principes de la critique génétique. Cependant, pour qu'elle soit pertinente, il lui faudra prendre en compte les spécificités d'un tel texte et, notamment, son caractère principal et fondateur : son inachèvement. Le décrire et le qualifier conduit à remarquer l'existence d'une matière textuelle manquante que l'on propose d'appeler «la matière noire» du texte dramatique. Quelques observations en démontrent l'existence, de même que la mise en scène, au sens moderne du mot, en apparaît comme le révélateur. Le paradoxe d'une genèse «postérieure» permet d'envisager la mise en scène comme la «critique génétique du texte dramatique», et de poser les bases d'un échange entre le théoricien et l'artiste. Mais, de tout ceci, c'est l'artiste qui aura eu l'intuition le premier.
Como cualquier texto, la obra dramática puede ser estudiada basándose en los principios de la crítica genética. Sin embargo, para que ese estudio sea pertinente deberá tener en cuenta la especificidad de este tipo de texto y, en particular, su carácter inconcluso, que es su rasgo principal, fundador. Describir y calificar este texto permite descubrir la existencia de una materia textual ausente, que nos proponemos designar como la «materia negra» del texto dramático. Algunas observaciones demuestran esta existencia, del mismo modo que la puesta en escena, en el sentido moderno del término, aparece como su revelador. La paradoja de una génesis «posterior» permite considerar la puesta en escena como «la crítica genética del texto dramático» y echar las bases de un intercambio entre el teórico y el artista. Pero es el artista quien, de todo esto, ha tenido antes que nadie la intuición.
