La réception de l'art géométrique grec dans l'historiographie (fin du XIXe-milieu du XXe siècle)

Résumé De Fr

Gegen Ende des 19. Jh., in einem kulturellen Kontext, der sowohl durch den akademischen Kunstgeschmack als durch die Jugendstilerzeugnisse geprägt war, fand der griechische geometrische Stil kaum Anhaltspunkte in irgend welcher Klassifizierung. Die Kleinbronzen-und die Vasenfunde aus Olympia und aus dem Friedhof am Eridanos in Athen erwiesen ein Repertoire und eine Darstellungsart, die allgemein als „ primitiv“ galt. Die Vorstufen eines für die griechische Formenwelt so fremdartigen Stils suchte man sowohl im Nahen Osten (besonders auf Zypern), als in der indo-germanischen Vorgeschichte. Erfahrene Forscher betonten dennoch die Aussagekraft der Mensch-und Tiergestalten, sowie die harmonische Anpassung des Dekors an den keramischen Hintergrund. Allmählich wurden auch die richtige Chronologie und die Vielfalt der regionalen Wekstätte herausgearbeitet. Mit dem Auftritt des geometrischen Stils, Vorzeichen der Modernität, begann die Ästhetik der Mimesis ihren Vorrang einzubüßen.

Dans le contexte culturel de la fin du XIXe siècle, à la fois dominé par le goût académique traditionnel et caractérisé par les créations de l’Art Nouveau, le style géométrique grec échappait d’abord aux repères et aux classements. Les figurines de bronze et les vases peints révélés pat les fouilles d’Olympie et du Céramique d’Athènes révélaient un répertoire et une manière que l’on taxait généralement de «primitifs » . Les origines de ce style, si étranger aux formes de l’hellénisme classique, étaient recherchées tantôt dans l’art du Proche-Orient (et notamment à Chypre), tantôt dans la préhistoire indo-européenne. De bons observateurs soulignaient néanmoins la force expressive des figures humaines et animales, la cohérence et l’harmonie des compositions adaptées à la morphologie des supports céramiques. Les études savantes mettaient progressivement en place une chronologie et un panorama d’écoles régionales. Avec la réception du style géométrique grec, annonciateur de la modernité, l’esthétique de la mimèsis commençait à perdre sa préséance.