Pierre au Merle, l'original du Fer à Cheval (Sixt, Haute-Savoie)

Résumé En Fr

Abry-Deffayet (Dominique). — Pierre au Merle, the character of the Fer-à-cheval (Sixt, Haute-Savoie) In a very touristic alpine village (Sixt, Haute-Savoie), surrounded by a famous range of mountains and numerous waterfalls, an original tradesman, in loved with nature, discovered his passion for photography and began taking photographs for postcards in his «touristic camera obscura», as he called it. Pierre Moccand, called Pierre au Merle (1869-1942), thus took more than two hundred postcards. His subjects, like those of other photographers in that time, were general views, waterfalls, the highest summits, hamlets and pastures, but he also captured more original settings with his collectibles from the fields and woods and photographed his own sculptures made with «The Wonders of Nature». He also pictured groups vith actual alpinists, hunters and women and children to make it more real and to move the tourists. Through his photographs, he left us an indelible mark of his generation and himself. For that reason, he often appeared on his own pictures and immortalized the major local events along the year, such as religious processions, animal fairs, the inauguration of monuments, the arrival of the first car. Around 1930, following his encounter with G. Amoudruz and P. Dufournet, his work became more ethnographically oriented. He ended his career with an inventory of tools for the fabrication of cheese and butter and the spinning of hemp or wool, and with a reconstitution — in his own manner — of traditional costumes.

Dans une commune alpine très touristique, célèbre pour son cirque de montagnes et ses multiples cascades, un commerçant original, amoureux de la nature, se découvre la passion de la photo et se lance dans la carte postale avec sa «chambre touriste», comme il l'appelle. Pierre Moccand, dit Pierre au Merle (1869-1942), photographie ainsi plus de deux cents cartes postales. Ses sujets sont bien sûr, comme ceux des autres photographes de l'époque, les vues générales, les cascades, les sommets les plus hauts, les hameaux, les alpages, mais il ose des montages plus originaux avec le fruit de ses collectes dans les champs et les bois ou de ses sculptures réalisées avec les «Merveilles de la Nature». Il organise aussi de véritables mises en scène théâtrales faisant poser alpinistes, chasseurs, femmes, enfants pour impressionner ou émouvoir le touriste. La photo lui sert aussi de marqueur indélébile de son époque. Il veut laisser une trace de son passage. C'est la raison pour laquelle il apparaît souvent sur ses clichés et que tout au long de l'année, il immortalise les événements marquants de son pays, tels les processions religieuses, les foires à bestiaux, l'inauguration des monuments, l'arrivée de la première voiture. Vers 1930, grâce à sa rencontre avec les ethnologues G. Amoudruz et P. Dufournet, ses productions prennent une orientation plus ethnographique. Il termine sa carrière avec l'inventaire des outils pour la fabrication du fromage et du beurre, de ceux pour filer le chanvre ou la laine et une reconstitution — à sa façon — des costumes traditionnels.