L’art des nouveaux médias : défi et opportunité pour la muséologie d’art

Résumé En Fr Es

First appearing in the middle of the nineties, the notion of new media art today remains quite uncertain. A redefinition of the concept is necessary in order to create a distinction between work based solely on the use of digital data, and work that uses new technologies of communication and information. Network art, which continues the tradition of media art of the late sixties and early seventies, and which transforms art into a flow of data, raises new questions in terms of acquisition, conservation, and exhibition. These problems explain in part the reluctance of art museums with regard to these productions ; to this is added the desire of network artists to not be attached to the sphere of concontemporary art, even if there have been attempts in this direction. The evolution of network art has instead been favored by art centers engaged in production rather than conservation. Museums and art centers must develop a common vision in order to guarantee on one hand the production, and on the other hand the preservation of works that hail a technological and sociological revolution.

Apparue au milieu des années quatre-vingt-dix, la notion d’art des nouveaux médias reste, aujourd’hui encore, assez floue. Une redéfinition est nécessaire, qui crée une distinction entre les oeuvres basées sur la seule utilisation du numérique, et celles qui font appel aux nouvelles technologies de l’information et de la communication (NTIC). Cet art réseau (network art), qui s’inscrit dans la prolongation de l’art des médias de la fin des années soixante et du début des années soixante-dix, et transforme les oeuvres en flux de données, pose des questions inédites en termes d’acquisition, de conservation et d’exposition. Ces problèmes expliquent en partie le peu d’intérêt des musées d’art pour ces productions ; à cela s’ajoute la volonté des artistes des réseaux de ne pas être rattachés à la sphère de l’art contemporain, bien que des tentatives existent en ce sens. L’évolution de l’art réseau a davantage été portée par des centres d’art, tournés vers la production plutôt que vers la conservation. Musées et centres d’art doivent développer une vision commune pour garantir d’une part la production, d’autre part la préservation, d’oeuvres qui témoignent d’une révolution tant technologique que sociologique.

En los años noventa, nació la noción del arte de nuevos medias, que queda hoy mal definida. Queda necesario definir de que se trata, y proponer una diferencia entre obras basadas en el uso de la tecnología numérica, y obras que incluyen otras tecnologías de comunicación. Este «arte-red» (network art), prolonga el arte de medias del final de los años sesenta, y transforma las obras en «datas». Esto cuestiona las prácticas de adquisición, de conservación y de exposición. Así se pueda comprender que los museos no se interesaron a estas formas de arte. También interviene la voluntad de artistas de redes de no estar incluidos en el arte contemporáneo. La evolución de este arte-red fue acompañada por los centros de arte, que se dedicaban a la producción más que a la conservación. Museos y centros de arte tienen que desarrollar ahora una misma visión para garantizar la producción y la conservación de obras que corresponden a una revolución