Stratégies populaires et savantes dans le cinéma écossais des années 80 et 90

Résumé En Fr

The priority for Scottish filmmakers in the eighties consists mainly in exposing past stereotypes of Scotland on screen. Consequently, Scottish directors in the nineties are more committed to redefining Scottish identity through providing alternative images. Analysing Scottish cinema in sociological terms allows us to understand the role of high and low culture in redefining Scottish identity in films. For instance, a filmmaker’s definition of the Popular varies according to which pole of the field he/she belongs to. At one end of the field, independent filmmakers use a more intellectual discourse to provide a high culture vision of the Scottish working class, while at the other end, mainstream filmmakers use the argument of entertainment and popular culture to justify the conservatism of representations inherited from literature. However, the films of Danny Boyle prove that new cultural representations can emerge from a more mainstream cinema.

Dans les années quatre-vingt, la priorité pour les réalisateurs du nouveau cinéma écossais consiste à dénoncer les clichés qui ont dominé la représentation de leur nation. Pour les auteurs des années quatre-vingt dix, il s’agira alors de se réapproprier l’image cinématographique de l’Écosse en proposant une alternative à ces stéréotypes. L’analyse du cinéma écossais en termes de champs permet de révéler les enjeux que représentent le populaire et le savant dans l’évolution de ces représentations culturelles. Chaque pôle défend sa conception du populaire. Au pôle autonome, ehe se traduit par un cinéma qui, dans une logique plus savante et intellectuelle, cherche à légitimer la classe ouvrière, tandis qu’à l’autre pôle, l’argument du divertissement populaire justifie le maintien des clichés hérités de la littérature. Pourtant, le cinéma plus commercial peut permettre un renouvellement des représentations, comme le prouvent les films de Danny Boyle.