E.T.A. Hoffmann et son lecteur. Procédés d’écriture et initiation à la Poésie dans une page du Sandmann

Résumé De Fr

E.T.A. Hoffmann und sein Leser. Satztechnik und sprachliche Gestaltung - Einweihung in das Mysterium der Dichtung. (Zu einer Seite aus dem «Sandmann») Wer spricht zu wem ? Im Falle der Anrede an den Leser aus E.T.A. Hoffmanns Nachtstück «Der Sandmann» kann diese Frage nicht eindeutig beantwortet werden. Eine nähere Untersuchung der hier angewandten Mittel läßt die Rollen des Autors und des Lesers sowie den im dichterischen Werk vollführten Kommunikationsvorgang in ihrer sinnverwirrenden Vielfältigkeit hervortreten. Hinzu kommen zwei Darstellungen des Gestaltungsprozesses mit jeweils anders verteilten Rollen, durch das Spiel namentlich mit Personalpronomina und Verbalformen zum mehrschichtigen Schauspiel ausgebaut. Wird das Mitwirken des Lesers an der Dichtung nur ironisch vorgetäuscht oder als Ziel einer gleichsam magischen Einweihung in die geheime Welt der Kunst wirklich angestrebt? Jedenfalls ist es Hoffmann gelungen, - nicht zuletzt durch kombinatorische Verflechtung und Spiegelung der Motive, wie sie zur Kunst des Komponisten gehört - über das nur Virtuos-Spielerische hinaus einen Einblick zu gewähren in die ihm wichtigen Wechselbeziehungen zwischen innerer und äußerer Welt, zwischen Kunst und Realität, wofür in der Analogie von Malerei und Dichtung ein Sinnbild dargeboten wird.

Qui parle à qui dans l’adresse au lecteur que contient L’Homme au Sable d’E.T.A. Hoffmann ? L’analyse détaillée de cette page révèle la complexité de l’acte de communication réalisé dans l’œuvre littéraire : les rôles d’auteur et de lecteur dédoublés et imbriqués sans fin. En outre, par deux fois, Hoffmann nous donne la représentation du processus de création poétique : spectacle à multiples facettes grâce, surtout, au jeu des temps, des modes et des personnes grammaticales ; et spectacle de spectacle, où, devenu créateur, le lecteur participe à la poésie. Illusionnisme ou initiation véritable au moyen d’une prise de possession magique ? Toujours est-il que, par-delà les jeux d’une virtuosité étourdissante, Hoffmann fait entrevoir les rapports complexes qui unissent pour lui monde subjectif et monde objectif, art et réalité, symbolisés notamment par l'analogie entre poésie et peinture. Enfin, cette page réalise une véritable synthèse des arts : la musique aussi, par sa combinatoire, y est présente dans les procédés de composition et d’écriture.