Arnold Böcklin und Basel : von Ausstellung zu Ausstellung (1897-1977). Im vorliegenden Aufsatz wird zunächst versucht, die zum Teil unrichtige Legende, die sich um die Beziehungen des Malers Arnold Böcklin zu seiner Vaterstadt Basel gebildet hat, zu nüancieren. Anschließend zeichnet die Verfasserin in fünf Etappen (die den fünf großen, zwischen 1897 und 1977 ausschließlich Böcklin gewidmeten Basler Ausstellungen entsprechen) ein Bild des künstlerischen Nachlebens des Malers in der oberrheinischen Stadtrepublik. Diese lokale Geschichte der Nachwirkung von Böcklins Werk überschneidet sich teilweise mit der kontrapunktisch behandelten allgemeinen Rezeptionsgeschichte des Künstlers. Dem Basler Böcklinbild merkt man die Schwankungen an, denen der Ruf des Malers auf europäischer Ebene ausgesetzt war. Jede der drei Phasen, um die sich die Argumentation dieser Arbeit anordnet — Vergötterung durch die Massen (ab 1890), Abwendung des Publikums nach dem Erscheinen der bekannten Streitschrift von Julius Meier-Graefe (1905), später Ansatz eines erneuten Interesses — hatte ihr Pendant in Basel. Aber im Gegensatz etwa zu den Deutschen haben sich die Basler nie ganz von ihrem berühmten Landsmann abgewandt : jeder der fünf analysierten Basler Ausstellungen wurde ein eindeutiger Erfolg zuteil. Selbst in Zeiten als er umstritten war, stellte Böcklin für seine Mitbürger ein ansehnliches Erbe dar, das es galt, würdig und tätig zu verwalten.
Basle and its Böcklin exhibitions (1897-1977). Firstly this article is an attempt to qualify the somewhat unfair legend that grew up around the relationship between the painter Arnold Böcklin and Basle, his native city. The author then examines the five main retrospective exhibitions which were exclusively devoted to Böcklin between 1897 and 1977 in Basle. They mark out five stages in the recognition of the painter as an artist in die small Rhenish republic. This local history of the posterity of Böcklin's works partly runs parallel to the history of the recognition of the artist outside Basle, a history which is treated in counterpoint. The image of Böcklin in Basle fluctuated with the fame of the painter in Europe. Each of the three phases around which the study revolves had its counterpart in Bade : idolized by the public between 1890 and 1905, then a long eclipse after the publication of Julius Meier-Graefe’s famous pamphlet, followed by renewed interest in recent times. But unlike the Germans, for instance, Böcklin's compatriots never completely turned a cold shoulder on him. Each of the five exhibitions under study was genuinely successful. Even though a controversial artist, Böcklin always represented a prestigious legacy that his fellow-townsmen readily assumed in an active and fitting manner.
Le présent article s’attache tout d’abord à nuancer la légende en partie injuste qui s’est formée autour des relations du peintre Arnold Böcklin et de sa ville natale, Bâle. L’auteur retrace ensuite, en cinq étapes, qui correspondent aux cinq grandes rétrospectives bâloises exclusivement consacrées à Böcklin entre 1897 et 1977, une histoire de la fortune artistique du peintre dans la petite république rhénane. Cette histoire locale de la postérité de l’œuvre de Böcklin se recoupe partiellement avec l’histoire, traitée en contrepoint, de la réception de l’artiste en général. L’image de Böcklin à Bâle s’est ressentie des fluctuations qui ont affecté la renommée du peintre sur le plan européen. Chacune des trois phases autour desquelles s’ordonne cette étude — idolâtrie du public entre 1890 et 1905, purgatoire prolongé à la suite de la parution d’un célèbre pamphlet de Julius Meier-Graefe, amorce récente d’un nouvel intérêt — a eu son pendant à Bâle. Mais à la différence des Allemands par exemple, les Bâlois ne se sont jamais complètement détournés de leur illustre compatriote. Chacune des cinq expositions analysées a connu un franc succès. Même controversé, Böcklin a toujours constitué pour ses concitoyens un héritage prestigieux qu’il convenait d’assumer dignement et activement.
