2020
Copyright PERSEE 2003-2023. Works reproduced on the PERSEE website are protected by the general rules of the Code of Intellectual Property. For strictly private, scientific or teaching purposes excluding all commercial use, reproduction and communication to the public of this document is permitted on condition that its origin and copyright are clearly mentionned.
Tatiana Nikitina, « Le Caucase dans le ballet de CharlesLouis Didelot : frontières d’une œuvre », La Revue russe, ID : 10.3406/russe.2020.2998
CharlesLouis Didelot (17671837) fut un maître de ballet français qui a effectué une longue carrière dans les Théâtres impériaux russes durant la période 1801 1831. Il est aussi considéré être l’un des premiers chorégraphes à s’intéresser aux œuvres des poètes et des écrivains russes pour la composition d’une œuvre chorégraphique. Parmi ses ballets, Le Prisonnier du Caucase ou l’Ombre de la fiancée, composé en 1823, suscite le plus grand intérêt . Cette œuvre qui puise son inspiration dans le poème d’Alexandre Pouchkine, introduit un dialogue entre la littérature russe et le ballet . L’objectif de cet article est d’explorer les frontières et les relations entre le texte littéraire et l’œuvre chorégraphique , ainsi que d’analyser la présentation de l’imaginaire caucasien dans un ballet. L’étude du Prisonnier du Caucase révèle l’adaptation de certaines règles de la conversion chorégraphique. La digression littéraire et l’introduction de nouveaux éléments dans le ballet manifestent un changement de l’esthétique qui préfigure l’arrivée du romantisme. En outre , elle démontre que cette œuvre est un lieu de la transposition des dogmes tsaristes imposés au théâtre. Il est ainsi important d’éclairer l’étude des pratiques chorégraphiques en Russie du XIXe siècle par la prise en compte du système politique et du contexte socioculturel.