Die Entstehung des Ateliers : Die italienischen Wege des Ferdinand Springer (1926-1939) Der Einfluß Italiens im Werk des Ferdinand Springer laßt nicht nur zu, den Einfluß der zeitgenössischen italienischen Malerei zu beurteilen, sondern auch, das Problem des Surrealismus und der metaphysischen Malerei zu erörtern. Von den antiken Meistern abgesehen, sind Carlo Carrà und Giorgio Morandi die zwei Bezugspunkte Ferdinand Springers. Die Anti-Rhetorik des Alltäglichen Morandis differiert stark von der metaphysischen Malerei des Carlo Carrà, die die Instrumente multipliziert, die einem Kunstgedanken Referenz erweisen und einem mehr generellen Dialog der Modernität mit der Erinnerung. Das Werk Ferdinand Springers zieht es vor, die zwei Charakteristika zu verschmelzen ; die Anti-Rhetorik des Alltäglichen wird kontinuierlich mit den Charakteristika der metaphysischen Malerei ausgestattet. Nachdem er in Italien die «irrealisierende» Quelle der «beunruhigenden Sonderbarkeit» wahrgenommen hatte, stellte er seine Malerei in das Zeichen des Synkretismus, auf halbem Weg zwischen dem Vertrauten und dem Fremden, immer Platz lassend für das Erscheinen etwas verwirrender Identitäten.
The fabric of the Atelier : the Italian journeys of Ferdinand Springer (1926-1939). The influence of Italy in Ferdinand Springer's work allows not only to assess the ascendancy of contemporary Italian painting but also to broach the issue of surrealism and metaphysical painting. In addition to the «Old Masters», Ferdinand Springer's two main references are Carlo Carrà and Giorgio Morandi. Morandi's «anti-rhetoric of the everyday» contrasts with Carlo Carrà's metaphysical painting which multiplies the references to a reflection on art and the wider dialogue between modernity and memory. Ferdinand Springer's production clearly enjoys the merger of these two characteristics ; he persistently bestows the «anti-rhetoric of the everyday» with features of metaphysical painting having found, in Italy, the «unrealising» origin of the «disquieting strangeness». His painting is thus marked by syncretism, halfway between the familiar and the bizarre, always abetting the emergence of unclear identities.
La creazione dell' Atelier: i trascorsi italiani di Ferdinand Springer (1926-1939). L'influenza dell'Italia nell'opera di Ferdinand Springer consente non soltanto di misurare l'ascendente della pittura contemporanea italiana, ma anche di abbordare il problema del Surrealismo e della pittura metafisica. I due riferimenti di Ferdinand Springer, oltre ai «maestri antichi», sono Carlo Carrà e Giorgio Morandi. L'antiretorica del quotidiano di Morandi differisce dalla pittura metafisica di Carlo Carrà che moltiplica gli strumenti ispirati a un pensiero sull'arte e al dialogo più generale della modernità con la memoria. L'opera di Ferdinand Springer preferisce fondere le due caratteristiche ; essa dota costantemente quest'antiretorica del quotidiano delle caratteristiche della Pittura metafisica, avendo percepito in Italia, la sorgente «irrealizzate» della «inquietante estraneità», ponendo la sua pittura sotto in segno del sincretismo, a metà strada fra il familiare e l'estraneo, lasciando sempre il posto al comparire d'identità un po' torbide.
L'influence de l'Italie dans l'œuvre de Ferdinand Springer permet non seulement de mesurer l'ascendant de la peinture contemporaine italienne mais aussi d'aborder le problème du surréalisme et de la peinture métaphysique. Les deux références de Ferdinand Springer, outre «les maîtres anciens», sont Carlo Carrà et Giorgio Morandi. L'anti-rhétorique du quotidien de Morandi diffère de la peinture métaphysique de Carlo Carrà qui multiplie les instruments faisant référence à une pensée sur l'art et au dialogue plus général de la modernité avec la mémoire. L'œuvre de Ferdinand Springer se plait à fondre les deux caractéristiques ; il dote cette anti-rhétorique du quotidien des caractéristiques de la peinture métaphysique, ayant perçu, en Italie, la source «irréalisante» de «l'inquiétante étrangeté», plaçant sa peinture sous le signe du syncrétisme, laissant toujours la place à l'apparition d'identités un peu troubles.
